江之浦測候所

杉本博司在二○○八年與建築家榊田倫之成立了「新素材研究所」，開始進行空間建築的研究；二○一三年，他在東京表參道設計了「究竟頂」與「茶洒 金田中」，那是一座位於華麗都會世界中的一處淨土，走進巨石堆砌的巷弄，充滿哲學趣味的「究竟頂」就掛在屋頂上。

杉本博司對於巨石有種莫名的喜愛，他觀看過去日本歷史的城牆以及古墳，都有巨石的大量使用，例如大阪城的巨石城垣，便是採集自小豆島、犬島的巨石。杉本博司曾說，見到這些天然的巨石，「瞬間，我被巨石所征服。巨石釋放出強烈的磁力，讓我完全聽命於它，遵循它的意志。」從熱鬧的表參道進到巨石的巷弄，似乎是進入一個沈靜的古墓中，然後穿越時空，到達另一個靜謐的世界。

二○一四年，他在威尼斯展覽了玻璃茶屋「聞鳥庵」，同樣震驚了全世界，其中特別是透明玻璃圍成的方丈茶屋，似乎像是對極簡主義大師密斯（Mies van der Rohe）的玻璃屋致敬，凸顯了「少即是多」（less is more）的哲學意境。

不過最驚人的是，杉本博司剛完成的作品「江之浦測候所」，這座類似建築博物館的空間，並不稱作是博物館或美術館，而是稱之為「測候所」，意思是人在這座空間裡，可以藉著對於自然四季變幻的觀察（測候），重新去界定個人在宇宙中的意義與價值，可說是一座非常具有禪意的園區。

杉本博司在「江之浦測候所」中，也依照茶聖千利休的「待庵」茶屋模式，建造了一座「雨聽天」茶屋。茶屋望出去正好是春分秋分日出的方向，茶屋的入口前石階，採用光學玻璃材質，有如他在直島護王神社所建造的階梯一般；靠海邊懸崖上，杉本博司也建造了光學玻璃的硝子舞台，有如京都清水寺的懸造式舞台，眺望他兒時記憶中，搭乘湘南電車從熱海到小田原，穿越眼鏡隧道時，所看見的相模灣海景。

事實上，在這座園區中，有許多關於記憶的軸線，「夏至光遙拜藝廊」是一條望向夏至日出位置的長廊，藝廊上掛著杉本博司的「海景」作品，那是他記憶中的相模灣，在這裡記憶與現實相互交錯，長廊中的時光有如穿越時空的隧道。

「冬至光遙拜隧道」是一條古墓般的隧道，杉本博司一直對於歷史上那些巨石所構成的古墓感到震撼。隧道入口，其實就是古墓般的入口意象，所代表著的，是冬日萬物的死寂。穿越隧道可以看到一口井，然後望見隧道盡頭冬至的日出，隧道盡頭無止盡的通向天邊，還好在這之間，放置了一顆「關守石」，讓人無法在光線的吸引之下，不知不覺的通向永恆或者死亡。

杉本博司說：「我想做出一個遺跡，以毀滅後的美做為前提來設計建築。」他認為江之浦測候所是他人生集大成之作，幾千年後，即使設計者的名字被遺忘也好，「比起要讓世人知道建築師是誰，我只希望它就這樣靜靜的留在世上。」就這樣，所有日本歷史的建築特色，都在這裡被安靜的呈現出來。

我其實最喜歡「江之浦測候所」裡的「關守石」（stop stone），那是一顆石頭綁上繩索，在昔日茶屋裡代表著「禁止進入」，不需要人出聲制止，也不需要煞風景的禁止標誌，是一種寧靜自制的符號。這種寧靜、自制的心境，相信也是這個動亂無常的年代，世人所需要追求的境界。