激浪派的小屋

龐畢度藝術中心梅茲分館（Pompidou's hats - Centre Pompidou-Metz），是由二○一四年普利茲克獎得主坂茂先生所設計，他之所以得獎，與他的「人道主義」建築觀點有很大關係。當年梅茲分館開幕時，展出「大師精品」特展，包括畢卡索、馬諦斯、康丁斯基、傑克梅第以及杜象等大師的作品，叫所有遠道而來的觀光客驚喜異常！一次看到這麼多大師之作讓我興奮不已，甚至有些喘不過氣，只好漫步到白色布幕下的咖啡座，享受片刻優閒，然後再回美術館繼續現代藝術的洗禮。

展覽裡的一座怪房子吸引了我，那是法國「激浪派」（Fluxus）藝術家Ben Vautier的作品。一座小房子布滿標語、雜物，不只有舊電視、唱機、面具，也有招牌、檯燈、眼鏡、小玩具等撿拾來的東西，好像台灣那些塞滿商品與雜貨的五金行，又像是撿破爛的歐吉桑家，但整體卻充滿強烈能量，似乎要宣示些什麼一般！

Ben Vautier的小房子，讓我聯想到大竹伸朗在日本直島上設計的房屋「舌上夢」以及「直島錢湯」，這兩座建築，都是利用撿拾來的雜物與碎片當作材料，充滿著一種拼貼的趣味與俗豔的美感。

Ben Vautier在一九五八到一九七三年間，在法國尼斯經營了一家叫作「Magazin」的唱片行，期間，他開始對「達達主義」藝術家杜象和約翰．凱吉（John Cage）的音樂深感興趣，甚至加入了「激浪派」藝術活動。

「激浪派」藝術家沒有宣言，也不算是一種運動，事實上，他們經常呈現一種「反藝術」的狀態，他們反對藝術與生活脫節，認為藝術應該打破階級，所以他們曾在一場演出中拆毀一架平台鋼琴，甚至將它支解，並在現場將碎片直接拍賣給觀眾，以表達他們對音樂表演高高在上的抗議，同時也打破了表演者與觀眾之間的距離。

建築不也應該如此？應該是坂茂的態度也是如此，因為他認為，建築不只是為有錢人服務，而是要為所有民眾的生活而設計。坂茂就曾說過：「我對賺錢不感興趣！只要我的建築能使人開心，我便開心！」

在「人道主義」建築師坂茂所設計的美術館裡欣賞「激浪派」藝術家Ben的小房子，讓人重新省思建築的目的與本質，不僅體驗超越傳統美術的思考，也成為我美術館旅程中的意外收穫。