推一分鐘交響樂培育作曲家，大指揮家準馬寇爾：台灣不是個只有晶片的地方

出生於德國慕尼黑的準馬寇爾，父親是德國小提琴家、母親是日本鋼琴家，他4歲學小提琴、5歲開始彈鋼琴，他說自己從小就生活在德國與日本兩種文化之間，「我一直都希望自己能成為文化之間的橋梁。」18歲那年，他想認識母親的故鄉日本，喜歡循陸路旅行的他，於是從歐洲搭火車穿越西伯利亞，輾轉換乘小火車，在俄羅斯邊境漁村搭船，從橫濱抵達日本。在那趟旅程，他因為聽聞故宮博物院，特地到台灣一訪。

那是民國68年，台灣還在戒嚴時期，「記得街道上都是士兵，氣氛比較嚴肅，但人民卻是友善的。」那年的印象引起他對台灣的興趣，當時他心想，有機會再回到台灣好好看看。

相隔40年後的2020年3月，馬寇爾終於回到台灣，擔任國家交響樂團客席指揮。那是疫情期間的演出，短暫旅台的日子裡，卻因疫情突然爆發，所有音樂會驟停，相關人員面臨迅速撤離與隔離的景況。

國家交響樂團行政團隊透露，因為是突然的意外，眼前一片未知，當時行政團隊排除萬難，送馬寇爾去機場搭機，後來他感念在台受到的溫暖對待，寫信給所有團員打氣、鼓勵所有人。

準馬寇爾的樂譜標示著各種細節筆記，是業界公認極為認真的指揮家。（圖片來源：NSO 國家交響樂團提供）

遭遇困難卻仍細心招呼外賓的台灣人特質，讓馬寇爾初次認識台灣的交響樂團，後續在長時間的溝通協調下，他正式與台灣結緣，成為音樂總監。

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「台灣最大的優點在人，即使遇到困難，也可以用很輕鬆的態度面對一切。」馬寇爾說，台灣和日本的規矩嚴謹不同，人民自由開放，充滿活力和包容力，「真的很想讓更多人看看，台灣不是一個只有晶片的地方。」

為了更理解台灣，馬寇爾在空閒時走訪各處的山海和城市，他走上陽明山、阿里山，大稻埕、鹿港、台南等古都也逛遍，更開車旅行花東，聆聽原住民音樂、客家樂曲及台灣的自然聲響。他形容東部的山稜是「一條直直的線直接落入海裡」，他把台灣的海放進德布西的音樂裡，演奏出有台灣的海的交響樂。

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馬寇爾說，台灣有屬於自己的音樂文化，如果要讓更多人認識台灣的音樂素養，不只如今已經成熟的國家交響樂團，新生代的音樂家也非常重要。

2023年馬寇爾成立台灣青年交響樂團（NSYO）。為培育台灣年輕作曲家，他更規畫了「一分鐘交響曲作曲計畫」。（圖片來源：NSO 國家交響樂團提供）

成立台灣青年交響樂團，規畫「一分鐘交響曲作曲計畫」

去年，馬寇爾成立台灣青年交響樂團（NSYO）。為培育台灣年輕作曲家，他更規畫了「一分鐘交響曲作曲計畫」，徵集台灣青年作曲家的創作。執行方式很有趣，在國家交響樂團每次正式演出前，都先演奏號稱「全球首演」的一分鐘曲做為開場，「一分鐘不長但也不短，如果曲子不佳，觀眾也還能接受；若樂曲很好，那麼就有機會讓更多人認識。」

新生代作曲家陳思安（左），透過一分鐘交響曲，在國際嶄露頭角。（圖片來源：NSO 國家交響樂團提供）

目前「一分鐘交響曲作曲計畫」已演奏過30首新生代作曲家的作品。今年2月，作曲家陳思安以雨為主題的樂曲《濛濛》擴寫為3分鐘，由瑞士指揮家馬利歐凡薩戈（Maestro Venzago）帶領斯圖加特愛樂樂團演出其完整作品「Three Visions of Rain」。

「那是我們的未來。」馬寇爾用一句話，輕巧帶過他打造的台灣古典音樂新生態。在他的帶領下，台灣的年輕作曲家，正以扎實穩健的步伐，逐漸走向國際。