道具臨時工半路出家成兩屆金鐘獎得主！從《一把青》到《斯卡羅》，美術指導許英光搭建注入時代靈魂的場景

1867年，美國商船羅妹號（Rover）在台灣瑯嶠外海意外觸礁，13位船員漂流上岸求生，卻誤闖原住民領地被視為侵略者而遭殺害。一顆顆落地的人頭，濺起的水花漣漪，撼動美國海軍出兵攻打台灣，清廷亦派出五百大軍南下⋯⋯

煙硝之中，一名「下瑯嶠十八社聯盟大頭目」的斯卡羅族人，為台灣締結了第一份國際條約「南岬之盟」弭平紛爭。但這段讓台灣躍上國際舞台的歷史，卻鮮為人知，也未曾在教科書出現，那些154年前曾經生活在這片土地，為生存搏命的各個族群也被遺忘。

導演曹瑞原試圖藉由影集《斯卡羅》將這段沉睡中的台灣歷史找回，像拼圖般、拼回這座島嶼「母親」的完整面貌。其中首要關鍵，就是還原1867年的南國樣貌，讓觀眾能走進劇情了解人物，也讓演員身歷其境，相信自己真實活在當下，穿越時空化成角色。

而這雙為場景注入時代殘留靈魂的巧手，來自曹瑞原背後的美術總監、陪他拿下兩座金鐘獎的許英光。

《斯卡羅》風祭司為部落勇士祈福祝禱場景，正好可仰望大尖山。（圖片來源／公視）

《一把青》到《斯卡羅》，金鐘美術許英光陪戰友上天下海

棕色頭髮藏著幾許銀絲，57歲的許英光帶著溫和笑意，在螢幕前靦腆詢問：「要直接照著訪綱回答嗎？」身為隱身攝影機幕後、30多年資歷的影視幕後美術人員，燈光焦點突然聚集在他身上，許英光顯得稍微生澀卻真摯。

總被劇組工作人員喊一聲「許哥」的許英光，擅長製作年代（時代）劇，是導演曹瑞原多年的好友與搭檔。

兩人從2003年起，接連攜手推出《孽子》《孤戀花》及《一把青》，將場景倒回1970年的台北新公園、1948年的夜上海、1945年的南京空軍機棚，看見大時代下小人物的悲歡離苦。

值得驕傲的是，許英光加上曹瑞原的作品更是金鐘保證，不僅每推必中，《孽子》和《一把青》也讓許英光抱走兩座金鐘獎最佳美術設計。

自然，曹瑞原2018年起籌備多時，聚焦1867年「羅妹號事件」的史詩新作《斯卡羅》，也不忘找上老搭檔。

只是這次得回溯154年前之久，曾被視為「化外之地」的瑯嶠地區（恆春舊名），迄今仍保存或記載的資料相當稀少，更遑論這段歷史牽涉多族群、多人種，還有磅礴的海戰場景，想如實還原，簡直是台劇前所未有的大製作。

曹瑞原坦言，若掌握不到時代氛圍，不論服裝、道具或場景，「做出來的東西都是假的、都沒有靈魂。」美術陳設被賦予極大責任，而這份厚重的寄望就落在許英光肩上。

讓許英光忍不住苦笑，拍攝空軍題材的《一把青》，要他處理天上飛的飛機已經夠難；現在，又來一個涵括海戰史實的《斯卡羅》，「曹導的片子真的越來越困難，每次合作都覺得是最後一次」，頓了一會，「不過每次都會被他的熱忱感動，好吧，就再做一次。」許英光更為曹瑞原放下中國的工作，回台灣陪他扛起這個拼起島嶼「母親」的使命。

至於曹瑞原到底說了什麼說服自己？許英光笑了笑，直呼要翻一下日記才知道。

道具臨時工半路出家，許英光愛上拍片不歸路

許英光每天寫兩種日記，一份是預算日記、一份是平時日記，這個習慣從他開始擔任美術指導後養成，迄今寫了10多年，沒寫還睡不著。

「拍片的東西有很多，每一筆帳、每一個場景、每一個人，每天要安排30多個人，要知道他們在做什麼，明天要負責什麼事」，許英光笑言年紀大了只能靠日記，畢竟到了拍攝現場就像作戰，指揮官方向混亂，打仗就像一盤散沙。

控管預算也是美術指導的重要職責之一，許英光調皮吐露：「會計問我錢花到哪，日記寫清楚才好交代，自己要保護自己嘛。」近年日記還成功E化，從紙本升級電子檔，整理好隔日工作行程，能馬上傳給組員交代。

不過回想當年踏入影視美術圈時，許英光說幾乎沒有「美術指導」這號人物。

19歲前的許英光，和美術的關係八竿子打不著，也沒有就讀相關科系。他就是個出生被稻田包圍，和八個兄弟姐妹一起長大的竹北農村少年。接觸影視幕後的契機，得感謝朋友意外揪他「代班」的美麗邂逅。

剛畢業的許英光，有天被朋友找去當時亞洲最大製片廠的中影文化城，擔任道具臨時工代班，當時正流行古裝片、僵屍片，許英光印象裡，每天就是不停替劇組放煙。

放著放著，每天領著700、800元現金，外加100元飯錢，讓許英光驚覺：「這個行業還蠻好賺」，不小心一腳踩入影視美術，從道具小助理慢慢磨成美術總監，這段長達30年「愛上拍片這條不歸路」的實務歷練，也成為許英光最扎實可靠的根基，不過他也笑著補充：「現在沒那麼好賺啦」。

早期中影雖有「美術指導」職稱，這號人物除開拍前畫圖與出現在片尾名單，整個拍攝期幾乎不會參與，許英光只得一個人包辦所有道具工作；後來接觸電視劇，初期仍沒有美術一職，直到後期越來越重視細節，才漸漸有所區分。

許英光笑言，當年擔任《孽子》美術指導時，美術組從頭到尾只有他和3名夥伴，其中一名還是為搭景請來的臨時工，10多年後《斯卡羅》劇組裡，許英光身旁總算站了30名夥伴，讓他很是欣慰。

重返154年前不容易，許英光從史料勾出蛛絲馬跡

許英光每回接到劇組工作的第一步，就是熟讀劇本，掌握故事年代、地理位址、場景與角色人物設定等基礎，開始思考可能符合條件的場域、道具，再來就是最核心的資料蒐集。

年代劇最重要的就是還原歷史並構築「氛圍」，許英光強調絕不能憑空想像、設計，「當有人質疑時，就有資料能夠對比佐證」。

許英光分享，過去能找到80到100年前日治時代的資料就挺了不得，這回加碼到150年前，簡直難上加難，堪稱從史料中勾出蛛絲馬跡。

攤開劇組公布的田調書單，滿滿6頁上百本書籍，包含真實登場人物美國駐廈門領事李仙得撰寫的「南台灣踏查手冊：李仙得台灣紀行」、英國探險家必麒麟著作「歷險福爾摩沙」等書籍都得狂嗑狂啃。

拜訪當地部落耆老、文史工作者，參訪斯卡羅族部落舊址、社寮（現今屏東射寮）等地實地考察更不可缺，僅有口述、沒有圖像的建築、物品，許英光與團隊也會初步了解、繪製，與老師們確認後再動工。

光是上述考察就花費一年，搭設實景又再花了一年，因為台灣根本沒有片廠。

為圓台劇夢甘願從零開始，挑戰一年還原百棟建築

《斯卡羅》期許呈現台灣的多元族群文化，1867年南台灣的土地上，斯卡羅族、平埔、閩南、客家、清廷、洋人，各個族群都正為找到安身立命的角落，奮力一搏。

劇組要求的實景搭設，就包含當時商業中心、繁華富庶的府城，以及瑯嶠地區漢人居住的柴城、客家壯保力、統領埔，原住民部落豬朥束社、龜仔甪社和重要交易港口聚落社寮。

早年台灣還有中影文化城提供古裝片拍攝基地，但現在片廠早已關閉。《斯卡羅》劇組和許英光只得一切從零開始，在屏東、台南兩地埋首奮鬥。

短短1年內，他們蓋了近百棟房子，許英光自嘲變成「營造廠」，睜眼蓋、閉眼也想著蓋。他指出，通常這個份量的實景搭建，至少得花上2、3年，只是礙於經費、製作環境，許英光只能率團隊與時間賽跑，但每棟建築細節，絕不馬虎、各有考究。

除了遵循各族群建築特色外，許英光也會考量居住環境的地理建材。舉例來說，閩南人較爲富裕，大都市府城建築使用較高級的紅瓦，就算到了偏僻的瑯嶠地區，閩南人為主的聚落「柴城」，除了茅草搭屋外，也看得到些許紅瓦；較深山的原住民部落則會就地取材，使用木材或搭建土屋。

一提到府城，許英光也忍不住吞下誠實豆沙包吐槽：「府城CP值真的很低」。

為盡善還原，曾經商業極其繁盛的府城，許英光與團隊埋首整理位於台南、閒置多年，欲作為影視基地的岸內糖廠，「起初草長得跟人一樣高，地底還埋了一堆老糖廠鋼筋」。

從除草、清地基開始，許英光在荒蕪平地上，逐步搭起閩南式建築街廓的3條主街、3條附街、3個廣場和一座大城門，超過80間店面陳設道具作舊，「結果只拍了一個禮拜，卻花了總預算很大部分。」許英光語氣中充滿無奈，完全能想像他看見預算表超支時的糾結神情。

不少人好奇《斯卡羅》劇組為什麼不去中國借片廠，而是在台灣苦哈哈地燒錢蓋房子？就得回到曹瑞原拍「斯卡羅」的初衷，希望開創台灣影視產業競爭力，提供拍攝大河劇的資源。這座清朝府城街區，在前期規劃早已作為永久建築執行，具有建築執照與結構技師認證。

許英光期許這顆自己與《斯卡羅》劇組注入的心血影視種子，能好好發芽，讓後續劇組不再需要為了搭景苦苦籌錢。據他所知，後來已有兩組劇組順利進駐拍攝。

搭景與天搏鬥成日常，「斯卡羅」殺青心得只有兩字

不過搭建場景，尤其戶外，也是場與天搏鬥的比試。

吳慷仁飾演的「水仔」所居住的社寮是當地鮮有的沙岸，因為位於溪流出海口，形成天然海灣，成為澎湖、泉州及台灣府互通有無的重要交易港口。

為了呈現社寮獨有的碼頭，許英光在屏東找到一個美麗的出海口，符合社寮所需條件，有山、有堤防、有小湖、有沙灘，相當美麗。

只是勘景是4月，到了搭建期7月，沒想到迎來颱風季，溪水暴增衝垮波堤，水面上剩下石頭，沒了湖，嚇得許英光趕緊請大卡車來製作人工攔砂壩。

好景不常，在劇組正式拍攝的冬季，又迎來東北季風，再次無情地把攔砂壩摧毀，許英光只好再出動卡車救火，讓他每回要拍攝社寮碼頭橋段時，都煩惱不已，所幸最終順利搞定。

被問及天天寫日記的許英光，「斯卡羅」殺青那天心情筆記寫了什麼，他哈哈大笑，雖然得再重翻確認一下，但應該是「無語」兩字。忙了兩年多，總算能把一部戲好好放下，千言萬語都無法形容。

古物收藏出新意，為《斯卡羅》貢獻十卡車道具

即將從5字頭邁入6字頭，許英光坦言，自己早在過半退休生活。

投身影視美術產業後，許英光多了份嗜好——收藏老傢俱、古董，從桌椅、櫥櫃、農具、收音機到日治時期老報紙、廣告不等，「外面越難找到的，我越喜歡收藏。」許英光眼神閃爍著愉悅的光芒。

最近的新收藏，就是一台逾百年歷史的老牛車，是拍攝《斯卡羅》時有人送他的。

沒接案時，許英光最享受到跳蚤市場挖寶，從南到北都有他出沒的身影；要不就是窩在竹北老家修復傢俱，除了上漆、整理，還要「開箱」背版，「特別是鏡子，後面怕破裂會墊很多早期的報紙、廣告，許多日治時期都資料都是從中找到。」

許英光偶爾也會把整理好的傢俱拿去網拍，或與同好交換，「在家都不會無聊」。真的不無聊，由於家中早已擺不下他的心頭肉，許英光不只額外租了一個倉庫，還親手在屋旁搭設一間木屋，作為傢俱陳設區，並不時改變配置。

如博物館般的收藏，也成為劇組道具來源，許英光笑言光是這回拍《斯卡羅》，就從他家載了10台卡車南下，府城場景陳設，許多櫥櫃都是他的私藏，「喜歡的東西可以拿出來拍片，感覺很有成就感。」偶爾看見這些當過演員的道具，也能浮起拍攝的回憶。

也因爲長期與傢俱、道具共處，許英光腦袋裡彷彿內建3D陳設圖與道具清單，每當他在搭一個景時，就能浮現已陳設完的空間畫面，該用什麼年代的桌椅、床板大小或如何調度道具，都拿捏的一清二楚。

念舊之人惜物惜情，許英光年過半百自在做自己

只是近年，許英光的接案量降低了。不是沒人找他，而是他時常婉拒，「我龜毛啦」，劇本如果不喜歡，導演不大熟悉、風評不好，寧願在家省吃儉用修傢俱。

每部戲總是想求好，盡善盡美的許英光，從業多年難免遇到劇組不支持，或編列的預算做不出他所期望的品質等窘境。他坦言，確實會有萌生退意的無力感，卻又於心不忍讓劇組開天窗，只能隱忍做下去，內心天人交戰讓他感到疲憊，曾坦言很多時候，環境不允許把興趣或理想加在工作上。

現在年紀大了，許英光能豪爽地說：「快退休了，無所謂！」好好做自己喜歡的事，與喜歡朋友、劇組共同奮鬥才甘願，他不怕苦，「越辛苦、越累的片，懷念與記憶比較深，工作人員的感情也越深。」他現在還是想跟曹瑞原、劇組夥伴吃飯，配飯話題還是離不開拍片點滴。

這個月底，許英光準備南下重返《斯卡羅》拍攝地屏東，要與心愛的小黑豬、小黑狗會面。

過往家禽會穿梭在閩客聚落、部落，許英光為此養了一窩動物，三頭黑豬、三條高山犬、十幾隻雞與鴨，還有頭每天牽來上班的牛；沒想到黑豬、黑狗從幼仔養大，歷經一年多籌備期養出感情，不僅會跟著許英光走，還會撒嬌翻肚皮討摸。

拍攝期結束無法帶著牠們北上，只好免費贈與在地居民，唯一要求就是「不能殺」。拍攝「斯卡羅」最難忘的事，許英光首先脫口而出的，就是養動物養到忘不了，手機還有牠們的照片。

念舊之人惜情、惜物，最後再加一筆，惜動物。

這個「惜」字，涵括珍惜，愛惜，這般溫暖心細，才能從時光洪流中，擷取出埋藏在土地裡的吉光片羽。

〈許英光小檔案〉

金鐘獎美術設計兩屆得主
史詩影集「斯卡羅」美術總監
1965年出生於新竹

〈許英光重要影視美術指導工作經歷〉

2021年 電視劇「斯卡羅」
2016年 電視劇「紫色大稻埕」
2015年 電視劇「一把青」
2014年 電影「大稻埕」
2012年 電視劇「回家」
2008年 電影「一八九五」
2005年 電視劇「孤戀花」
2003年 電視劇「孽子」