揭開韓劇風靡的秘密

我們製作韓劇，常見的題材是「純愛劇」，要兼顧兩種元素：一來滿足觀眾的夢想，感覺自己能與主角有相同際遇；二來在劇情裡放入成功故事，述說主角力爭上游的情節。雖然韓劇類型可能不如美劇多元，大概圍繞這些面向發揮，但製作戲劇最終目的就是讓觀眾看了開心，達到娛樂效果，為了朝這個方向前進，我們很關心時下流行話題，也重視劇迷們意見回饋。

與觀眾互動 積極栽培人才

無論輕喜劇、古裝劇或浪漫愛情劇，戰略制定各不相同。以歷史劇為例，通常會先選定一位核心人物，剖析他的事蹟有哪點能引起現代人共鳴，拿這些話題當劇情的切入點；短篇的浪漫愛情劇則緊扣熱門流行話題，把某些「梗」適時融入劇情裡。比方由崔始源和黃正音主演的《她很漂亮》，就用網路當紅詞彙「逆變」做主題，描述小時候其貌不揚的醜小鴨女大十八變，成為萬人迷的經過，這種劇情讓觀眾十分贊同，引發許多回響及討論。如何挖掘大家關注的話題？答案藏在與觀眾的互動中。

一般來說，中國、台灣等地的電視劇，會等製作完畢再播出，MBC操作方式比較特別，我們一邊製作、一邊看觀眾反應調整，雖然不保證如此做法最完美，卻讓負責的團隊能跟觀眾有密切互動。例如留意網友在討論區表達的好惡、透露對劇情的期待……，從這些動態大致可以得知觀眾口味。但我們不會一味的應影迷喜好隨波逐流，劇集結局和大走向是早就計畫好的，只在劇情的細節、快慢節奏上根據回饋意見調整，不可能為了迎合就把結局一百八十度大翻盤。而每齣膾炙人口戲劇的背後，都要仰賴編劇的功力。

韓國不把編劇看成職業，比較像自由創作者，一旦在這領域擁有一席之地，社會地位和收入跟著水漲船高。但成名之路沒有想像中簡單，你必須具備創造、想像力，曉得如何編出引人入勝的故事，平常也要多看書吸收新知，讓眼界更加寬廣，才有可能做個好編劇。

大約八至九成的編劇都從「韓國電視劇編劇協會教育院」培訓出來，這間法人機構開設的學院，提供系統性培養課程，聘請現任編劇擔任老師講解。他們依學生程度區分班別，每一級花半年時間訓練，晉級需要考試及作品評估，新手先上基礎訓練班，一路升到最終的專門班，歷經兩到三年培養才出師。上課期間，你寫的劇本同樣有機會被電視台採用。機構運作依靠電視台劇集海外版權費或重播所得收入支持，因為這些資金贊助的關係，學生上課免學費。

電視劇情也反映社會的轉變，我認為戲劇一定要貼近當代人們的生活。譬如六○年代盛行家庭劇，強調孝道與倫理，那時觀眾形態是大家庭，客廳習慣擺台電視大夥圍觀，拍攝這類戲劇不用耗費太多預算，待在棚內就能製作完畢，最典型的家庭劇就是在中國很紅的韓劇《愛情是什麼》（編按：中國中央電視台於一九九七年最早引入的韓劇，被認為是中國「韓流」的源頭）。

從韓文化找國際共鳴

隨著經濟快速發展，從前的大家族逐漸轉為核心家庭，年輕人關注的話題越來越多，漸漸衍生出迷你劇描寫都會愛情和職場故事，甚至晚婚趨勢也寫進劇情，不像過往家庭劇千篇一律。近期MBC播放的《媽媽》，不再塑造男主角以事業為重心、女主角操煩家務，說故事角度更多樣化了。

韓劇市場競爭激烈，除了三大無線電視台（MBC、KBS及SBS），很多有線頻道也做得不錯，所以製作上非常花費心力，如果在本國獲得好口碑，那麼劇集出口應該沒有太大問題。縱使各國之間不免有文化差異，但我認為像戲劇這種「文化產品」是不分國界的，人們從中體會到的感動要素其實大同小異，外國人若能對韓劇的真實性和親切感產生共鳴，不僅外銷亞洲，我想就算放到歐洲也能被接受。

MBC在二○○三年製作《大長今》時，韓流風潮尚未成形，當時沒有出口韓劇大獲成功的例子。「大長今」這號人物在歷史中記載只有短短兩行，全靠編劇發揮想像力，加入「傳統韓食」及「成為醫女奮鬥過程」兩項重點，卻獲得海外觀眾很大回響，抱持欣賞異國文化角度觀賞：原來韓國人以前吃這些東西、穿這種服裝，加上故事核心是大長今不屈不撓的毅力，她的特質被觀眾接納肯定。同樣的，中國的時空穿越劇《步步驚心》或日本的《仁醫》，也很受韓國觀眾喜愛，都是「文化產品不分國界」的實例。

我們往後的目標不是非得國際化，這樣顯得沒意思，還是會在劇中強調韓國元素，融入引起共鳴的情感面，十成的內容外國觀眾如果能理解七、八成，其實就可以抓到重點。

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