走進精品女王的LV城堡

走進石靈慧的家，就像走進一間精品旗艦店。挑高三米的寬闊大廳，米白色的大理石地板，銀色金屬環的穿透式屏風，和一整組Cassina〈卡希納〉的皮製餐椅和沙發，是最初的印象。

玄關兩旁與天花板齊高的鞋櫃，皮質把手輕巧彎曲，有如高級名店裡的擺設；一拉開，是一格格排放整齊的米色Louis Vuitton鞋盒。玄關上唯一的裝飾，是不時更換的日本腰封，繽紛多彩的圖案，或山水，或花朵，原是繫在和服上的骨董腰帶。

然而，和其他精品旗艦店不同的是，石靈慧的家既不是仿效國外雜誌圖片打造的樣品屋，也不是出於哪位名設計師的大作；事實上，除了部分現成的家具和擺飾之外，每一個細節，都是她依據自己的構想，委託本地師傅，一敲一打製造出來的原創品。

石靈慧卓越的品味本不應令人吃驚，她曾在美國康乃爾大學取得藝術碩士，於紐約、台北兩地，從事劇場服裝與百貨櫥窗的設計工作。

不過，她最為人熟知的頭銜，則是長達七年的時間，擔任世界最大精品集團LVMH Fashion Group〈旗下包含Louis Vuitton、Fendi﹝芬迪﹞、Hennessy﹝軒尼詩﹞、Givenchy﹝紀梵希﹞等多家品牌的時尚集團〉台灣區總經理。

推開大門，略施淡妝的女主人，笑盈盈地迎過來；個頭不高的石靈慧，站在挑高的玄關前，更顯嬌小。自從她去年從LVMH退休之後，這個家就是她的工作室。

石靈慧不諱言她對城市公寓的抗拒，無非是覺得「就像住在方盒子裡頭！」曾經在紐約生活十年的石靈慧，欣賞那種挑高無隔間，甚至連管線也毫不在意的暴露出來的紐約公寓LOFT式風格。

所以在規畫新家空間時，她特別把天花板推到底，一般設計師會刻意遮掉的樑柱，在她家清楚可見，「我家是三˙一五米，如果你去鄰居家看，還要再矮個五十到八十公分左右。」一句話，表露了她對高度的在乎。



就是這樣的高度，讓石靈慧的家，展現一種精品聖殿的氣勢。為了保留這種氣勢，整個起居室毫無隔間，書房、客廳、餐廳三個空間連成一氣，互相穿透卻又各成一局；她甚至捨棄了書架，只讓雜誌書籍一疊疊坐落在地上。

在這個十幾坪的起居室裡，唯一的隔間，是好像存在又好像不存在的金屬環屏風，在玄關與書桌之間，在餐廳與客廳之間，乍看之下，頗有幾分LV六本木概念店，以三萬個金屬環構成的帷幕牆風格。

問起石靈慧，她說，其實這點子不完全來自LV，加拿大的Yabu Pushelberg也給了她很多啟發〈台北遠東飯店為Pushelberg的設計作品〉。

石靈慧說，屋子裡的家具大多是方形的，櫃子的門是方的，牆上的磚也是方的，加入一點圓形的元素，既可軟化視覺也能增添趣味，所以便自己著手畫設計圖，委託一位年輕的家具設計師，幫她依圖一個個焊接。

這些每圈直徑十一公分，材質選用不鏽鋼的金屬環屏風，面積還不到兩平方公尺，卻耗時四個多月製作。

設計師和石靈慧邊做邊討論，每個圓圈的大小、厚度，焊接的方式、重疊的範圍，每個細節都是打樣多次才定案的。當這幾片屏風好不容易完工後，已經筋疲力盡的設計師感想是：「拜託妳以後別再來找我了！」石靈慧不好意思的哈哈大笑。

不過，由於設計獨特，造型時尚，金屬環在打樣的過程中，就有別的客戶看到，不斷地詢問設計師，是否能夠依樣拷貝做成桌子或是燈飾？當然也都被一一拒絕了，說到這裡，石靈慧得意地開玩笑說：「或許我該把這圓圈註冊成我的專利設計！」對照時髦耀眼的金屬環屏風，在這個精品聖殿裡，幾件重要的家具，卻是道道地地的陳舊骨董。

一個靠窗的餐櫃、一個走廊間的木櫃，都是石靈慧自好友朱平〈Aveda負責人〉那裡轉手購來的一九二○年代義大利家具。餐櫃上覆大理石，中間木門上雕刻著極為精細的花紋，輕手轉開木門的銅鎖，一格格抽屜形成美麗的弧度，裡頭就用來放餐盤和餐具。

石靈慧說，如果不是極為堅硬質地極佳的木頭，是不可能做出這樣的雕刻，她甚至解釋這些花紋是怎麼被做出來的，「不同層次的木頭貼上去之後，要一片片的去刨，刨過後再上色，再刨過再上色……」她之所以這麼清楚，那是因為她做劇場設計出身，對文物考據頗有研究，所以就算要憑空把一塊木頭變成一張家具，也難不倒她。



起居室裡，一張深又闊的大木桌，算不上骨董，倒可算是石靈慧把朽木變家具的代表作品。她得意的說，這是特地到承德路上，找一位專撿棄木的老師傅訂作的。

「那裡有好多好多黑色的大木頭，他們讓我挑，我看中一塊灰撲撲的老木，一刨，哇，露出好漂亮的顏色。」她興奮地描述與這塊扁柏木相遇的歷程，還拿出一塊切除的殘木，要記者湊近聞聞那種雋永芬芳的香味。

「材料就能給我靈感」，石靈慧說，好的木頭散發出的質感，她一眼就能看出。於是，扁柏木成了這張長二˙八米、寬一米的木桌，從切割、染色、到上漆，每個處理程序都依照她指定，整張桌子僅以三塊木板構成，卻重達兩百多公斤。

石靈慧輕輕撫摸桌面上的細紋，露出一種滿足的眼神，她說，扁柏木原是日式屋舍裡的頂板，所以上頭還保有一個個銜接樑柱的穿孔，她不要填實，故意保留下來，反倒成了這木桌獨一無二的特色。

說起石靈慧對老物的情感，還不止是如此而已，因為學劇場設計，對布料也別有心得，尤其是呈現歷史風味的老布料。石靈慧說，小時候母親帶他們到布行裡挑布做衣服，她就偏愛往褪了色、蒙了塵的布料裡翻，越流行的樣式她越不愛，能夠吸引她目光的，都是實實在在的手工藝品。

「我不介意東西有些破舊，事實上那給我更多想像，想像這樣東西經歷過的故事，讓我和過去產生連結。」她感性的說。

石靈慧特別偏愛蒐集繫在和服上的腰封，所以每到東京，就往老鋪裡尋寶。她打開收藏在LV monogram行李箱內的腰封，仔細地端詳布上的花紋圖樣。她說，她很佩服日本人對物延伸出來的感情，如此精湛的手藝，其實是經過多少代的傳承和練習，才能達到完美的境界。

現在，這些骨董腰封不只是收藏，也被她用來裝飾玄關，甚至是桌面，在她用色深沉的家裡，顯得格外鮮豔。



就像石靈慧對精品的定義：「在當代創造未來的經典。」當代、經典，在她家隨處可見；Cassina皮椅就完全符合她對精品的定義，「我喜歡的家具線條是簡單的，理性的。」

她說，極簡如果有偏差，就會變成原始，但Cassina的家具造型有個性又低調，怎麼放都好看。所以她把這兩套餐椅和沙發原封不動地從舊家搬來，完全不會有不合搭的狀況。

Mix and Match〈混搭〉，是石靈慧的精品哲學。她用Ikea的灰色塑膠盒讓文件歸檔，放在昂貴的Fendi Casa皮製長凳旁，一點也不突兀；她也把兩片價格不到數百元的浴簾，重疊掛在客用淋浴間裡，只因為搭配得宜，看起來就像五星級飯店的擺飾。

石靈慧的居家巧思，不只是精品般的華麗精緻而已，而是一種對物質的美學品味，比奢華更有價。