淨境勁靚一椅看盡

你曾經想購買拿台灣原木為料、以傳統工法手作、但造型不仿古而有現代新意的家具，卻總不可得嗎？那你一定要試試眼見、手觸林彥志的木家具，他就是可以同時符合上述條件。林彥志設計、製作的家具，尋常人家皆用得，造型乍看不搞怪。但定睛一查他的創作，你會大驚：是怎麼樣的腦袋與雙手，能將這麼細的細節都注意？

以他的「弧凳」為例，那椅腳似天生長在凳面下，就像樹枝生在樹榦上。到底榫頭在哪裡？原來，這凳子林彥志採用全方位複斜式車削處理，不只凳腳以圓弧收編，凳腳與凳面接榫點亦以立體曲線修飾，之滑潤順手的，忍不住多摸它兩下。

包括凳面，也不是平平一大塊。林彥志依人體工學來設計，適合久坐，他也一直鼓勵我們試坐，「我家小孩也常在這椅子上跳上跳下啊。」被美術館管理員管慣的我們戰兢坐上這件藝術品，哇，臀部果然被微圓翹起的椅面撐得很舒服。椅子，不本該如此？為什麼多數台灣椅之前辦不到？

再拿起弧凳仔細瞧，那凳面竟不是一片完材，而是由無數狹長短木拼成。這些邊邊角角若在量產工廠通常棄置角落，林彥志從台灣大學實驗林管理處得到十多種原木短料之後，則是琢磨推敲，費心處理成大片面材。他是「天生我材必有用」之實踐者。

首先，他將每塊料刨成精算過的拼貼小單元，再依設計草圖排列每一塊該放的位置，這必須同時考慮長短、對稱、紋路、色質深淺等。細看會發現，深色木常緊臨淺色的木頭，中間段的色差較大、兩側的色差則較為均衡，林彥志的目的是希望把紋理色系的強烈對比，集中在視線最容易看到的地方。

最難得的是，所有短料拼起來渾然成一弧度，非平行相接那麼簡單，且正面、反面紋路一樣完美，彷彿雙面繡了。一塊小木材到了林彥志手上可幻化若此，木材本人會覺得很榮譽吧。 弧凳是林彥志「板凳」系列的第三號作品，也是他「衝浪板凳」的延伸版，最源頭則來自他對傳統長板凳的改良。這些系列肯定是介意台灣家具新時代性者當投注眼神之處。林彥志想：台灣傳統民居最常見的家具就是長板凳，飯桌旁、大樹下，都有它。他在《木家具．台灣新意匠》（積木出版）一書中說，「這種基本的地方性家具如何呈現出現代感，是我思考的課題。」

一開始，林彥志把傳統「椅寮仔」拉的更細長，將凳面周邊打薄，並不循傳統側角收分的常規，而是不斷修改比例，讓板凳更安穩大方。最後，他只留下原型的第一張與大功告成的第七張，其餘，全數親手毀掉。

接著，介紹衝浪的電視節目給了他靈感。林彥志發想了滑曲奔放的弧型椅面，讓人坐上這板凳就像乘上浪頭的衝浪板。以短材拼出的色盤，《二○○八台灣材木家具嘗試集》中形容其應和著大海中「碎裂浪花般無法被拘束的秩序」；「在審慎中帶著不羈」――這不正是木作藝術的極致？

林彥志當然不只會做新款椅寮仔，他的其他常民家具亦頗多內斂的新意。喜歡洗鍊造型的林彥志，總希望能將木作複雜的細部簡化再簡化，但是仍兼具了力道及內蘊。一只玄關桌，他能做成讓桌面看似懸浮在桌腿之上。一張眠床，他要在床頭板留住天然木材的不完美及其紋理無常。一座鞋櫃，以台灣紅檜小徑材製成，原色淺淡，但湊近一看，正面竟鑲嵌了森林圖像……。

創造力與執行力齊驅的林彥志，還有好多好多優質作品說也說不完。「討厭」的是，如果你想擁有他的作品得等上大半年。他光是選材，就得花一個多星期，更何況思考功能、造型、做模型、然後施作的時間？量產家具當然更快到手，科班出身的林彥志之前也曾在家具工廠當廠長，放棄接榫、拿著空氣釘槍快速組出合板家具。只是，最後他仍走上了獨立創作路線，磨出台灣木家具的原創性。

他說，「木工經驗累積越多，木材知識懂得越多，反而會做的更久。」他也夠有原則，只接對味的客戶，讓人等候時間雖長，但每件作品他力求對得起自己。

如此堅持之人的創作品，值得好好存錢擁有一件，然後放感情跟這件家具相處一輩子。

小檔案_林彥志

1973年生，台東人。

公東高工木工科、台北工專（現為台北科技大學）工業設計科家具組畢業。

1991年全國技能競賽家具木工組金牌。

「衝浪板凳」獲選為2007年「工藝家具世代展」之年度風雲椅子。

關於木作：不要在乎別人的看法、不要欺騙自己，做自己喜歡做、原創、實實在在的作品。

 

哪裡訂？懷德居

地址：台北縣林口鄉嘉寶村2鄰5號

電話：02-2609-9458

註：林彥志作品不少由台大實驗林管理處之水里木材產品展示中心蒐藏，可參觀（電話：049-277-0138）。