銅鑼專家 林烈旗

大鑼是北管鼓吹樂鎮場主角，它的音色隨出巡主神不同各異其趣，比方媽祖遶境要驅趕途中鬼怪，銅鑼會發出嘈雜明亮的「晃！晃！」巨響模擬打雷，每道鑼聲背後都是匠師上萬鎚累積的成果。其中，又以林午鐵工廠的銅鑼最受好評，不僅獲朱宗慶打擊樂團指定使用，還曾躍上二○一一年米蘭三年展國際舞台。

這面出國參展的〈鑼鐘〉，由林午鐵工廠第二代傳人林烈旗與設計師林宛珊、陳韻如合作，為了吸引外國人目光，設計師規畫一座東方咕咕鐘，報時聲源自一面大鑼，陳韻如回憶製作過程：「當初我們不熟悉銅鑼的發聲原理，但設計又得和時鐘機械結合，便拜託林師傅打造輕巧的鑼面，而且音色依然好聽不打折。」

設計師要求看似簡單，沒想到卻大大考驗林烈旗的手藝，他的兒子林浩賢當時全程參與，談起父親如何憑經驗解決難題：「設計師希望鑼邊輕薄，但銅片一薄立刻影響聲音，加上鑼面還有裝飾花紋，對調音又是挑戰。」林烈旗付出的努力設計師們都看在眼裡，「林師傅很有趣，一開始講我們的方法行不通，但回去後卻偷偷嘗試！」林宛珊說。不服輸的個性讓〈鑼鐘〉在米蘭三年展大放異采，當荷蘭設計大師Gijs Bakker向林烈旗請教工法時，他謙稱全靠「土法煉鋼」，其實做一面鑼沒有捷徑，唯一選擇就是腳踏實地貫徹各步驟。

林家兄弟從小跟隨父親林午學手藝，林烈旗十四歲進入鐵工廠，長輩的做事態度不斷鞭策他精進，「以前爸爸面對客人委託，從來沒講『辦不到』，所以我也不能輕易說出口。」記憶中遇過最難搞定的要求？他笑答「還沒碰到。」這股自信源於經年累月的磨練。林烈旗和哥哥們接手林午鐵工廠後，恰巧迎來民國六○至七○年代台灣拆船工業興盛期，他們去買舊船拆下的金屬料，現場判斷銅片是否純度高值得投資，從中培養鑑定本領。

鍛鍊眼力之餘也考驗體力，若觀察鑼邊會發現厚薄不一，道理如同人的嘴唇，厚度不同才有利共鳴可以吹口哨發聲，和鑼面接合處則較厚，避免敲打產生龜裂，這是製鑼基礎「敲鑼邊」要掌握的訣竅。林烈旗分享：「敲出鑼邊的弧度最花力氣，直接影響共鳴好壞，角度沒抓好聲音容易憋住或太發散。」鑼邊由兩塊銅板構成，每片要用九公斤的鐵鎚平均敲打三千下，刺耳聲響不停轟炸耳膜，林烈旗溫溫的說，「做了幾十年這些算小意思，等等調音步驟會更嘈雜。」

精準調音全靠觀察力

樂器價值在於發出悅耳音色，銅鑼的調音與打造過程一樣重要。自一九八八年起，朱宗慶打擊樂團開始向林午鐵工廠訂製音階鑼，最多曾達六十面一組，「以往的鑼都照尺寸來算，只要聲音傳得遠、夠響亮就好，但我們樂團表演講究音準，林午鐵工廠會依西洋音階調音，也能考慮演奏者需求去精進。」該團資深團員黃堃儼說。

林烈旗拿出吉他調音器，先敲一下銅鑼觀察指針跑數據，再照預設的主音微調，「剛做好的鑼聲音比較發散，要抓一個主音再漸漸修正高低。總有幾組鑼比較『狡怪』（台語），只好花上整天調校。」林烈旗細看並撫摸鑼面，用鐵鎚敲表面兩三處，光打這麼幾下音高就有明顯變化，裡頭秘訣是什麼？林浩賢幫忙解答：「我曾經學爸爸的方式做，結果調出來的聲音卻差很多，後來才知道全靠觀察力，不能每面鑼都用同一種方法調整，敲打主要目的是為了拉開銅的延展性、雕塑聲音，哪怕多敲一下，聲音就會不同。」萬一鑼面過度受力，銅板被敲鬆了，這顆鑼便報銷掉，難就難在一邊控制敲擊數，一邊讓聲音接近音準。

手工雕琢的銅鑼本身就是實用工藝品，林烈旗在不脫銅鑼做為樂器的前提下與設計師合作，結合工法及美學嘗試更多可能。曾與林烈旗合作的設計師何忠堂認為：「過去大家總認為工藝嚴肅難以親近，其實透過設計可以打破對工藝的刻板印象，讓人們一窺作品背後的故事。」銅鑼的發展潛力或許正如外表，雖不花俏，卻歷久彌新。

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1.裁鑼面：從碾銅廠進貨銅板，師傅再自行裁切。音階鑼要以高純度薄銅板製作，才不易有雜音。

2.敲鑼邊：一組鑼邊由兩塊銅板組成，敲打使其延展，鑼邊除了敲出弧度更有厚薄差別，以利共鳴發聲。

3.焊鑼邊：將兩塊敲打後的鑼邊焊接在一起，準備接上鑼面；鑼邊比例隨銅鑼大小調整，例如二尺銅鑼要配七寸鑼邊，音色才會響亮持久。

4.敲鑼臍：將銅片墊在木頭模具上敲出鑼臍，此部位有利共鳴震動的持久度，必須憑經驗判斷何時停手，避免敲過頭打破銅板讓整塊報銷。

5.組合鑼邊與面：兩塊製作完成的部件以焊接組合，不能死板板的直接燒融，過程講究手感，利用「挑」的手勢讓金屬密合，避免龜裂。

6.銅鑼調音：選定銅鑼主音階後，敲鑼面微調音階，由內側往外敲打增加高音表現，反之則加強低音。