與電影大師的春日約會

留法多年的電影學者劉森堯，終日徜徉在電影和文學的浩瀚之海裡，除了教授影史，也在爾雅書房裡與電影同好分享他個人的觀後感。只要一提到電影，他顯得歡愉且青春，知無不言、言無不盡。過年長假，《生活專刊》請劉森堯推薦一些寓意深遠的經典名片，他便熟悉的數算起法國電影流派——新浪潮（Nouvelle Vague）電影。

所謂的新浪潮電影，始於六○年代初期的法國。原先的法國電影講究優異的拍攝技術、強調特殊的法國品味、捨得花錢卻喪失清新的原創力。

後來由於電影不景氣，只好用低成本來拍電影，並大膽啟用年輕人，手法上以實景拍攝，手提式鏡頭，運用自然光，以長鏡頭拍攝，演員採即興表演，這種不拘形式的手法產生了一種視覺趣味，和自由浪漫的感覺，充分的展現了導演的個人風格，這就是新浪潮電影的起源。

而這種獨特而詩意的敘事風格，有別於當今粗糙浮誇的商業電影，確實是值得花一段嫻靜時光去汲取的文化養分。

在劉老師所推薦的新浪潮電影導演中，高達（Jean-Luc Godard），是當中影響力最大、最重要的創作者。他以極低成本拍出傳世之作1「斷了氣」，描述一個年輕偷車賊的逃亡與愛情。電影中自然、即興的原創性，帶著舒緩文藝氣息的警匪片風格，讓觀眾著迷。

2新浪潮的另一員大將楚浮（Franscois Truffaut）的成名作「四百擊」，是他自己孤獨而不快樂童年和青少年的生活寫照，此片糅合了楚浮作品的重要元素：對生活的熱愛、豐沛的想像力和抒情的詩意，坦誠不造作地呈現他個人的生活經驗、不完整的家庭生活，以及追尋自由的渴望。此片在當年於坎城影展中一鳴驚人，與「斷了氣」並列為新浪潮電影的重要作品。

3身為電影教授和電影評論家的侯麥（Eric Rohmer），以鋪陳出細緻樸實的文學風味電影著稱，侯麥非常注重季節與地點以醞釀角色的心理，將法國各地的民情、風俗、景致佐以四季變化，來敘述他的故事。九○年代推出的「四季的故事」系列，便是以上述元素來敘述愛情，其流暢的自然詩意，贏得「詩的電影」、「文學電影」的美名。

4至於被譽為「新浪潮之母」的安妮 ‧華達（Agnes Varda）的影片，向來有著一股對生命的熱情與關注，時而富有實驗性。如風景明信片、牆上的複製畫、街頭雕像、壁畫……等等，都常常成為她片中的場景。

她著名的電影「一個唱一個不唱」，藉由兩個女子的情誼，來探討六○及七○年代法國的女性解放運動。之後，為慶祝電影一百年，她受邀拍了一部以「電影先生」為主題，結合當代巨星所演出的「一百零一夜」，她可以唯美的歌頌景致，又同時高度關注時事。而報導攝影出身的她擁有另一項傲人成就，即拍攝出紀錄片──「艾格妮撿風景」，一部才華洋溢，並獲得評論與觀眾一致好評的藝術成就之作。

5屬於左岸派的路易‧馬盧（Louis Malle），二十五歲即以黑馬之姿拍出了處女作「通往死刑台的電梯」。原只是個懸疑的偵探故事，其昏暗的場面調度和幽淒的爵士配樂，顯現著馬盧式的美學概念。女主角珍妮‧摩露飾演與人私通而謀殺丈夫的中年怨婦，也因著此片成為新浪潮的象徵人物。

6電影科班出身的亞倫‧雷奈（Alain Resnais），其作品具有獨特的個人風格，總是在挖掘我們看不見的潛意識世界，運用影像述說複雜的內在情思。現實與記憶的糾葛，使得他的電影沒有「現在」，只有過去和夢幻。而這正是其迷人之處。

亞倫‧雷奈的電影不僅不會過時，而且歷久彌新。其名作「去年在馬倫巴」簡直就是場夢幻囈語，這夢中迷宮，沒有「去年」也沒有「馬倫巴」，只有疑惑和苦痛的虛幻愛情與死亡陰影。然而「現實」並不存在，全片令人困惑卻又美妙無比，它喚起一種久遠的夢幻經驗。

7法國著名小說「情人」的作者，亦被評為「新小說之母」的瑪格麗特‧莒哈絲（Marguerite Duras），她的電影生涯源自於她的青春之鄉──中南半島的生命經驗。「印度之歌」是她「印度三部曲」中的一部，該片主題是關於冗長的晚宴和時間的消逝，以越南的法國大使館為背景，其畫面華美，音樂悠揚，片中演員們跳著探戈，動作緩慢而誇張。莒哈絲的電影，脫離不了自傳式的個人回憶，「印」片即因她的殖民地生活經驗而渲染出疏離而憂傷的色彩。

8台灣電影八○年代的背景，一度與法國新浪潮時代相似，多位導演承續了新浪潮的電影手法。例如，楊德昌當年自美返台，從「光陰的故事」的溫柔纖細、「海灘的一天」的綿密苦思，到「青梅竹馬」的內蘊豐富、「牯嶺街少年殺人事件」的懷舊省思等。楊德昌的影片在當時，突破舊有的關卡，為台灣新電影帶來發展上的激勵。

9此外，侯孝賢的「戲夢人生」和蔡明亮的「愛情萬歲」，在內涵與形式上都頗為突出，為台灣電影史寫下了圓滿的進程。這兩部片分別見證了台灣情感經驗的過去與現在。

「戲」片像含蓄的史詩，描述了逝去時代的生活面貌，堅強生命力令人感動，一個場景一鏡到底的電影美學，使該片從頭到尾盡散發著迷人魅力。而「愛」片則像一部悲觀的現代都市寓言，赤裸展現了經濟高度發展下的精神危機。瀰漫著虛無與頹廢，超現實夢魘般教人難以掙脫。

10「愛情萬歲」之後，蔡明亮赴巴黎拍攝了「你那邊幾點」，片中的幾個鏡頭，可看出「四百擊」這部片子曾經深植或影響過蔡明亮。尤其「四」片中的小男孩，再度出現於蔡明亮的片中已是個老人，彷彿新浪潮電影在法國出生與老去，而曾經被其奶水餵養的台灣導演，如今在遙遠的他鄉異國，延續了這波電影風潮。

台北國家電影資料館：2月23日（初六）開始營業，會員制，不外借。營業時間：0900～2100（02）2392-4243

台中非觀點劇場：2月21日（初四）開始營業。除入內觀賞，亦能外借或單買。營業時間：1800～2400。0938-624-690

小辭典＿新浪潮

新浪潮電影風格多以專注的手法記錄一個事件、一些人物。不少影片都有強烈的個人傳記色彩。新浪潮分為電影筆記派與左岸派，出身自《電影筆記》雜誌影評人的導演有高達、楚浮等；聚集在塞納河左岸的導演則年紀較長，他們並無任何組織，其電影作品較偏重文學性，且多以拍攝紀錄片起家。

小檔案＿劉森堯

台灣東海大學外文系學士，愛爾蘭大學愛爾蘭文學碩士，法國波特爾大學比較文學博士，現任教於逢甲大學。著有【電影生活】、【導演與電影】，譯有【電影藝術面面觀】、【布紐爾自傳】、【伯格曼自傳】等。