Lesson17　新設計與老骨董

當一把看來平平無奇的設計師椅子，被當作藝術品對待，出現在當代藝術畫廊、被拍賣，賣出不輸骨董的高價，對當代藝術投資人來說，代表了什麼意義？

蔡康永（以下簡稱「蔡」）： 有一個有趣的社會新聞。某天，一輛貨車來了，然後有四個工人搬了一張桌子，進了喜來登飯店的大廳，跟經理說，「老闆叫我們來換掉大廳的那張黃花梨桌子。」還好，當下經理就通報上去，所以就知道這是一個騙局，趕快制止這件事情，逮捕了這幾個來偷這張黃花梨桌子的人（編按：黃花梨為中國傳統明式家具珍貴材料）。

它妙就妙在，你不揭穿它，大部分在飯店大廳走來走去的人看它就是一張邊桌而已；只有識貨的人會想出這招，「我來試試看，用一張爛桌子去換……」。桌子就是桌子，可是其實價值上有很大的差別。現在你如果去臺北市某些高級家具店，你會發現家具已經貴到，不是傳統的態度可以想像的程度。

以前你認為貴的家具，應該是，比方象牙做的，或者黃花梨，或者動物珍貴的毛皮；可是這幾年，你會發現一把看起來平平無奇的木頭椅子，它售價40萬，因為那店員可能會先跟你講說，「這個設計師是比利時的誰誰誰」，然後他會再帶你看椅子某一處鑲的一塊牌子，上面寫著「限量50把之12」。你發現，椅子不只是一把椅子，它限量，它好像也是藝術品。

陳冠宇（以下簡稱「陳」）：對，這三、四年之內，有些原來做當代藝術的畫廊，開始代理設計師、建築師。例如說，高古軒（Gagosian Gallery），全世界最大的當代藝術畫廊，他們代理Marc Newson（知名設計家，作品被紐約當代藝術博物館、倫敦設計博物館等指標博物館蒐藏）；還有英國Timothy Taylor畫廊，以前代理過（普普藝術大師）安迪渥荷的，現在代理以色列裔設計師Ron Arad。然後，也有很多藝術家，受邀去設計可以使用的家具，就像台灣的藝術家林明弘拿他的花布去跟義大利的家具廠合作；（日本藝術家）村上隆設計了很多大家都認得的圖案，然後他的公司KaiKai KiKi也要開始準備賣家具。界線就完全模糊掉了。

蔡：這邊先幫讀者界定一下，傳統定義，設計師設計的東西目的應該是「服務」，設計衣服是給人穿、設計房子是給人住、設計家具是給人坐的、給人用的……，藝術是不服務人的，藝術本身的存在就已經完成。比如說，杜象（Marcel Duchamp，當代藝術之父）把一個尿斗，從廁所搬到了展覽裡面，突然變成一件藝術品，那是當代藝術史裡面革命性的一次。藝術的宣言就是說，我獨自存在，我自己就已經完成了；好用好穿是設計師該做到的事情。可是如今設計師開始不甘於只做設計師，他設計出一些不好用、可是卻呈現某一種美，那個美超越使用價值。

蔡：以前，家具能夠在拍賣市場創高價，都是骨董，乾隆皇帝坐過的椅子，或是聖羅蘭客廳接待過無數名流的沙發，它身上珍貴的價值來自於時間造成它的稀有；可是設計師做的藝術家具是新的，一出來就有高價。我覺得比較好奇的是，有些東西長期以來，在我眼中都美得接近雕塑的境界，可是卻沒有變成藝術品，比方說高級音響的揚聲器。

陳：我覺得這不會變成有價值的東西。第一個，在它的數量，因為它大量生產；第二個，它是設計來給你用的，只是實用的東西加上藝術元素。跑車跟衣服，高級訂製服現在貴到一套50萬、一百萬的也有，有人蒐藏，也可能增值，可是衣服還沒有變成藝術品。

蔡：如果你問我個人的觀感，我喜歡骨董超過設計師藝術，我願意買一把從明朝開始已經有幾千個人坐過，在上面也有痕跡的椅子，然後我也敢坐在上面，我不要買一把我現在花了一百萬買來的椅子，然後我不准我的客人坐在上面。

陳：所以買東西的想法很重要，「我到底是在買椅子？還是買sculptures（雕塑）？」當作買雕塑就沒有這個疑慮。

蔡：我記得某個有錢人講的話，記者問他說，「你這艘遊艇多少錢？」他說，「如果你曾想過要多少錢，你就不夠有錢。」那種人當然可以去找20把Marc Newson的椅子當晚餐椅，給大家隨便坐，然後把醬油倒在上面。（笑）

＊骨董家具的價值，來自於時間造成它的稀有。可是設計師做的藝術家具是新的，一出來就有高價。

小檔案_蔡康永

知名電視節目主持人、作家。買畫經歷超過10年，有時任性，有時理性；有時眼光不錯，有時鬼迷心竅。 喜歡當代藝術的叛逆、搞笑、性感、猥褻。如果能既有趣，又證明自己的眼光，買藝術就會很有意思。

小檔案_陳冠宇

藝術經紀人，曾任職於投資銀行及上市公司財務長，以J. Chen之名活躍於國際藝術交易圈。 蒐藏經歷超過10年，客戶包括多家上市公司老闆、明星，如：張小燕、林志玲，及作家侯文詠等。