伊朗是時尚沙漠？

在拍片處處受限的環境，總能淬煉出影像工作者記錄客觀事實的使命感。二○一○年遭伊朗革命法庭判處二十年不得拍片、出國、受訪的伊朗導演賈法‧潘納希（Jafar Panahi）就是其一，《計程人生》就是他冒險偷拍的作品，在看似紀錄片拍攝手法下，荒謬又真實的呈現今日伊朗生活現況。

片中第一個長鏡頭呈現德黑蘭的街景，在川流不息的車陣中，出現幾台大巴士穿梭其中。透過這部電影所呈現的伊朗社會與民情，顛覆了一般人對伊朗生活存有的五大迷思。

迷思1：伊朗交通建設落後，遠不如一海之隔的杜拜？

「伊朗的大眾運輸算是滿方便的，我家離地鐵站比較遠，一般都搭BRT到市區。」旅居德黑蘭十一年的台灣媳婦曾秀珠說。

其實，德黑蘭首條地鐵路線早在一九九九年開始營運，比一海之隔的杜拜地鐵早了整整十年，只是伊朗嚴格實施性別隔離政策，男女搭地鐵須在不同車廂。

迷思2：因為反美，伊朗看不到美國電影？

可別以為《計程人生》是一部頌揚德黑蘭公共建設的影片。在幽默又諷刺的劇情中，一位賣盜版光碟的小販上了這台計程車，他先認出司機就是導演，而後更說：「要不是有我，你也沒看過伍迪‧艾倫（Woody Allen）的片子呢。」也許你會好奇，在這個自動被歸類為反美的國家，怎麼會有美國電影？在書商Dore Donya工作的伊朗人馬希達（Mehrr Dawd Motahari）說，只有少數較保守的伊朗人反美，年輕人非但不反美，很多還去補習托福、雅思（IELTS），想到海外留學。

迷思3：伊朗遭受經濟制裁多年，民眾所得低、房價便宜？

人才外流的困境，和台灣聽來或許有幾分相似，也開啟伊朗年輕人關心社會的潛能。片中司機開車帶著小販與電影系學生面交DVD，已顯露自己是導演身分的司機還不忘對學生耳提面命，「要從社會中尋找題材。」

這種走入社會的呼籲，植基於多年的經濟困頓，年輕人失業率高、買不起房子，在市中心租一個三房的公寓，每個月甚至要價四千萬伊朗里亞爾（約合新台幣四萬三千八百元）。「通貨膨脹這幾年很嚴重，雖然伊朗政府規定，每年都要調薪，但是調薪的速度還是比不上通貨膨脹的速度。」曾秀珠說明她的觀察。

迷思4：女性入境必須包頭巾，所以伊朗是時尚沙漠？

即便有包頭巾的規定，伊朗人不分男女，還是很重視打扮。《計程人生》片中拿著魚缸的婦人，眼妝雖不如年輕伊朗女性濃，但五顏六色的頭巾和脖子上的項鍊，卻足以反映對外表的重視。

曾秀珠指出，伊朗女性在巴勒維時代（一九二五～一九七九年）是中東數一數二的時髦，後來政權更迭，女性上街穿著受限，「但很多觀念不是說改就改得動」。也因為這樣，很多伊朗設計師其實都很關注流行趨勢，更常出國參展，而德黑蘭也在去年首度舉行時裝週。

迷思5：伊朗是恐怖分子的溫床，不適合前往旅遊？

在《計程人生》片末，一名機車騎士下車把放在計程車上的攝影機偷走。曾秀珠觀察，近年來德黑蘭扒手確實變多，「但歹徒多半只要錢，不會傷害人身安全。」片中這一幕更深的意涵，其實是對伊朗嚴密電檢制度的控訴。出身伊朗的美國西北大學傳播學院教授納法西（Hamid Naficy）指出，除了結合政治、宗教的電檢，伊朗電影工作者常面臨自我審查困境，須迎合政府意識形態。

在《計程人生》犀利的劇情中，不只為世界打開一扇窗，破除世人對伊朗的迷思，也為伊朗開一條路，讓更多人藉此認識生活在此地社會的真實景況，願意勇敢前進。