執著12年！打造《聶隱娘》服裝美學

為構築侯孝賢的武俠世界，黃文英潛心想像唐風尚

一進《刺客聶隱娘》美術指導黃文英辦公室，只見她身後一堵牆貼滿了唐代古畫，盡現唐人尋幽探訪，於郊野之中怡然品茗的風情。她說，早先貼了更多，「看久了自然而然就會進入唐人的生活氛圍裡面。」自一九九八年《海上花》上映後，她便耳聞侯孝賢有意拍攝唐代傳奇的女性角色，其中尤以「聶隱娘」最叫她神往。二○○九年她終於拿到《刺客聶隱娘》第一版故事大綱，讀畢，一些畫面湧上，她遂從彙集北京故宮博物院收藏珍品的畫冊《晉唐兩宋繪畫•人物風俗》複印下這些畫作，貼在辦公室裡，日日夜夜的看。

「以前我跟侯導合作，可以從侯導的談話之中，看到他腦海裡的畫面，可這部戲我完全看不到。這是我困惑的地方。」為此，黃文英足足花了十二年做功課。館藏豐富的故宮博物院圖書文獻館成了她搜尋資料的起點，她大量研讀各式美術圖文書籍，從中取捨。「每個角色，以及角色所處的空間，你都會有想像，但還是要所有本，那個本就是劇本。」熟讀劇本，而後將文字視覺化，即是電影美術的重要工作。

一九八○年代，黃文英先後取得美國匹茲堡大學戲劇製作碩士、卡內基美倫大學設計藝術碩士，有位老師一直耳提面命：「你必須跟導演同步，你要把自己假想成導演，如果你是導演，你會怎麼拍？」

大僚府，靈感竟是奈良法隆寺

這句話，黃文英始終惦記在心。以《刺客聶隱娘》序場的場景設計為例，劇本上寫著：「頃刻，浮雲蔽日，庭院光影一暗涼風驟起的瞬間，黑衣女子睜眼離樹，飛鳥般掠入居室，隱匿於樑柱斗拱上。」雖是一段簡略的描述，她在畫設計圖時，卻得設想隱娘如何進入節度使府內院，蟄伏樑上又不被察覺；若是大僚府，必有外牆，且戒備森嚴。她遂參考建於七世紀初、在隋朝工匠指導下所建的奈良法隆寺，畫了數張設計圖，呈現隱娘穿越重重監察、自外竄入的過程，「因為你不知道侯導會不會拍，萬一侯導拍了，他問起你來，你要怎麼回答？你還是要把那個過程稍微想一下吧，才知道萬一要搭景，可以怎麼搭。」

電影美術茲事體大，舉凡場景設計與陳設、道具、人物服裝等，皆為管轄範疇。「其實是很浩繁而細微的工作，又要做到隱而不顯，華麗而節制。」黃文英說。

對侯孝賢而言，即便武俠片是華人獨特電影類型，仍要寫實。然誰也沒去過唐代，如何還原生活細節？晚唐花間詞派作家溫庭筠，詞風細密婉麗，擅描寫女性生活空間，如訴閨怨的《更漏子》，「香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。」細描屋內景致，借景抒情，為黃文英帶來許多想像，決意以重重帷幕打造不同景深。

在服飾美學上，黃文英更是極盡考究，單是採購布料和配件便歷時數年，除前往韓國首爾「廣藏市場」、印度齋浦爾「宙哈里市集」物色，又在日本松竹電影公司的介紹下，至京都西陣織會館旁的「伴戶」商社，大批購入仿製唐草紋樣的織錦，品項繁多，綺麗紛呈。二○○九年，她甚至遠赴烏茲別克，就為一窺當地仍保有的漢唐刺繡方式；也因造訪希瓦古城，她才有機會體驗類似唐人坐榻起居的傳統。

片中人物服裝皆為黃文英親自設計，再交由劇裝廠手工縫製，別致秀麗的造型，成為影片一大亮點。

服裝製作始於二○一○年，聶隱娘、田季安等主要角色服飾皆在台灣完成，「因為我自己看得到，每個晚上就可以去監督。」刺繡部分，她參酌大批唐代圖紋，親手繪製，而後放大成一比一的彩色繡樣圖，並親自挑選繡線色彩和布料，送交製作《海上花》戲服時配合的北京劇裝廠，「再請眼力很好的小姑娘繡在裙襬上，這一定要手工。」

鏡頭外，紗裙繡工一樣精細

設計之前，她通常會為角色定調，在劇本中，聶隱娘一身黑，「黑本來就有某種神秘感，如果去查說文解字，『黑』是被火燻過的顏色，某方面來說，也是事物產生變化以後的顏色。」她由此進行延伸與聯想，為角色注入豐盈的肌理。

早先，侯導描述聶隱娘時，說她多半時候躲在樹上，時機對了，才會從樹上跳下刺敵，黃文英便特意設計多層次穿搭，如此，一躍而下時會有一種飛揚起來的層次感。至於隱娘返家後，換上的那套母親為她親手裁製的衣裳，同樣經過多層次處理，她在烏干紗緹花裙襬上彩繪山水圖樣，又繡上飛鳥、雲朵的紋案。這般精緻的設計，鏡頭也許不會帶到，對黃文英來說卻是必要的細節。「美術這塊最好就是隱而不見，太突出會搶到演員的風采。在我接受訓練的過程，一直不斷被訓誡，如果背景或服裝太突出，都是你的失敗。」

服飾穿戴於演員身上，隨著肢體活動與鏡頭游移，在銀幕上款款展現，有如活動的布景。無論是《海上花》十九世紀末上海租界區的時髦倌人，或《刺客聶隱娘》晚唐的各式角色造型，黃文英皆詳加考據，力圖藉服裝幫助演員進入角色，但她也強調，外觀上的形象轉化形同「包裝」的工作，如何逼真傳神，還是有賴表演者的詮釋與神采。

當初拍完《海上花》後，她原定回美國，繼續從事劇場及電影美術設計相關工作，卻因侯導說要拍武俠片而留了下來，這一待，再也沒離開。

難道不覺籌備時間太長嗎？「它也需要那麼長的時間吧，電影都是這樣，再長都不夠用，要設計都可一路下去，這是電影讓人又愛又恨的地方。」黃文英說。

小檔案_黃文英

《刺客聶隱娘》美術指導現任台灣電影文化協會常務理事；三視影業、光點影業總經理。
美國匹茲堡大學戲劇製作碩士、卡內基美倫大學藝術碩士。1994年起與侯孝賢合作迄今，曾以以《海上花》獲金馬獎、台北電影節、亞太影展最佳美術指導。