《淚之女王》金智媛必看經典《我的出走日記》：我想嘗試全新的體驗，所以鼓起勇氣接了這部戲

★★★《又是吳海英》、《我的大叔》大獎編劇朴海英，為現代人打造的療癒之作 ★★★
★★★ 第59屆百想藝術大賞 電視部門劇本賞 ★★★
★★★ 金智媛、孫錫求、李暋起、李伊 攜手主演 ★★★

金智媛（飾廉美貞）：「這部作品成為當我陷入煩惱、成長的過程中可以喘一口氣的存在。」
孫錫求（飾具先生）：「彷彿終於遇見夢想中的劇本。」
李暋起（飾廉昌熙）：「從中感受到歲月的重量與痕跡。」
李伊（飾廉琦貞）：「這是一部讓我身為一個人及一個演員都更上一層樓的作品。」

◆《我的出走日記》劇本書組套，內含：

◎電視劇16集原著劇本，30萬字完整呈現（4冊不分售）
◎收錄精彩劇照，全彩印刷逾50張
◎附贈：劇照明信片，4張／組（14x20.5cm，彩色印刷）
◎編劇朴海英獨家專訪＋簽名印簽
◎四位主演金智媛、孫錫求、李暋起、李伊 個人訪問＋簽名印簽

◆ 為平凡人而寫的故事

單純也煩人到令人無法忍受的三姊弟，
交織出一段看得人心尖發癢、衝動欲哭，充滿厭世情懷，卻也幸福可愛的故事。

住在京畿道邊的廉家三姊弟，跟父母同住之外，家裡還有個只知道姓具、來歷不明的員工。故事就在他們日日往返於京畿道和首爾的上下班長途中展開。個性大剌剌、藏不住真話、渴望老式愛情的大姊琦貞，想要升職買車、好好交個女友的二哥昌熙，以及被前男友欠債不還、對什麼都沒有興趣、想要從現狀「解放」的老么美貞，交織出這個圍繞著平凡人所發生的故事──一個從「這裡」解放自己的故事。

《我的出走日記：朴海英劇本書》（圖片來源：新經典文化提供）

書名：我的出走日記：朴海英劇本書
作者：朴海英
譯者：莫莉、郭宸瑋、黃寶嬋
出版社：新經典文化

※以下內容經授權摘自《我的出走日記：朴海英劇本書》，未經同意請勿擅自轉載

編劇訪談：朴海英

「我相信觀眾也像我一樣，喜愛生性羞澀又內向的人類。」

Q：自從《我的大叔》之後，朴海英編劇又孕育了另一部人生電視劇《我的出走日記》，在創作劇本的時候，是否帶有「我這次要寫出這種故事」般明確的目標呢？

在一開始的筆記本裡，我好像下定決心要寫一部很歡樂的作品，每次下筆總是用「搞笑」的方式，不斷告訴自己這次一定要讓人捧腹大笑！笑到嗓子都沙啞！雖然抱著這樣的決心，但寫著寫著卻越來越沉重⋯⋯不管怎麼說，如果人物描寫得不夠深刻，很難推進長達16集的戲劇。

從企劃到完稿大約花費了3至4年。沒有一件衣服是從縫製第一顆鈕釦到測量脖圍都能一次到位的，只能憑著感覺下筆，想像我想描繪怎樣的角色，爬過一座山後再克服另一座山……就這樣慢慢擬定雛形。

那時候，我的腦海裡有種田的年輕人、三姊弟，還有外地人。當我專心描繪這些人物時，便依序寫出了相關的故事，其實「出走」這個詞也並非一開始就選定，而是在描繪角色的途中才冒出來的關鍵字。

Q：您在創作劇本的時候，每次都堅持要有幽默之處的理由是什麼，每次都失敗的理由又是什麼？

我想要寫出能讓人很想疼惜的角色，還有讓人著迷於可愛到不行的角色，這樣的角色不僅會受到觀眾喜愛，深為創作者的我也會很開心。

再者，電視劇需要兼具「快」與「核」，快節奏對於喜劇是必要的，但是如果致力於創作喜劇，會在某個時間點開始感到吃力。觀賞電視劇時，觀眾必須能毫不費力就融入角色，但以喜劇而言，似乎會變成一種強迫推銷。一部長達16集的電視劇，如果人物描寫太過淺薄，會後繼無力。

況且老實說，我還是更喜歡羞澀內向的人。

Q：每天來回通勤首爾與京畿道的三姊弟故事非常真實，您在戲裡著重描繪了三姊弟艱辛的上班路途（貫穿整齣劇）。當時是因為什麼契機而想將京畿道這樣的地緣關係作為略遜一籌的平凡人物的代表呢？

這對我來說是很自然的事情，因為我在京畿道住了49年。

我朋友在看了《我的出走日記》後說，我真的把邊緣人的邊緣感透過物理的方式徹底展現出來，我認為這句簡短的話可以說明一切。

Q：廉美貞與具先生，還有三姊弟的母親與父親在劇中都是沉默寡言的人，從劇本裡可以看到這些角色的表演指示比台詞還多，演員必須以行動及表情來傳達情緒，而非透過言語，這樣的設定似乎不容易詮釋，您認為呢？

他們並非完全沒有台詞，只有美貞跟具先生算是話少的角色，在主要的四名演員中顯得比較安靜，但琦貞跟昌熙兩人的台詞就很多，甚至讓人覺得是不是太多了。

從美貞與具先生的台詞量而言，確實如你所說，話少的人要帶領整齣劇的確有難度，戲劇需要有節奏地推進才能抓住觀眾的心，而掌握節奏最簡單的方式就是簡短有力的台詞，但他們不是花言巧語的角色⋯⋯因此我選擇了用濃縮語意的方式來提高觀眾的專注力。再加上，我相信觀眾跟我一樣，會喜歡害羞內向的角色。

Q：由於台詞量不大，角色的每句話都變得更加珍貴又有意義，讓人覺得這齣劇裡沒有多餘的台詞，每句台詞都宛如金句。其中您最喜歡哪些台詞呢？

賢雅有句台詞是：「不要像我一樣渴望愛情，讓你的愛意爆發出來吧！」我自己也想嘗試這種感覺，用愛爆發！具先生有句台詞是：「喝醉的我，比清醒的我更有人情味。」這是我一位喜歡喝酒的朋友說的，讓我恍然大悟，原來我們喝酒的理由之一是因為我們更愛喝醉時的自己。

我也喜歡當琦貞在公車上邊哭邊說：「呼，好久沒有哭得這麼痛快了。」她彷彿一下子就從悲傷裡走出來，所以我很喜歡。

我也喜歡美貞那句：「我要把孩子揹在身上，3歲的時候⋯⋯7歲的時候⋯⋯19歲的時候……我想在這些時候坐在你旁邊，陪伴在你身邊……」感覺相當溫暖。

而昌熙的台詞是：「哥，我不是一元硬幣，我好像就是那座山，我好像該回去那座山。」看著昌熙坦然接受自己該走的路，讓人感到心疼。

Q：一般來說，編劇會將自己不同的面向放入作品中的各個角色，並且放大這些特質用以形塑性格，那麼《我的出走日記》裡的哪一個角色投射了您的內心呢？

廉美貞、廉琦貞、廉昌熙、具先生……所有劇中人物都是我。我有時會像具先生那樣，討厭人類在我的面前晃來晃去，有時也會像他一樣毫無力氣，對所有事物都感到煩躁。我也像廉昌熙一樣觀察周圍，然後在緊繃的氣氛裡擔任潤滑油的角色，也像廉琦貞一樣看什麼事都不順眼，想要推翻一切。而當他人在我的生命中扮演這三個角色的話，我就會成為廉美貞，安靜地觀察、聆聽……我認為許多人也經常在這4個角色中來回扮演，只是比例的差異罷了。

Q：第15集裡，昌熙說「他要回去那座山」。觀眾對於這句台詞很好奇，也有各式各樣的解釋，您的想法是什麼？

如果可以的話，我想用具體且確切的字詞和畫面來解釋，但有些東西如果講得太明確就會喪失趣味。第15集裡，昌熙說了這句台詞，由於之前的劇情已經提過山的意義，所以觀眾應該能理解山的寓意。但是在第十五集的結尾，昌熙說：「哥，我不是一元硬幣，我好像就是那座山，我好像該回去那座山。」關於這部分的解析眾說紛紜，如果解釋了感覺會剝奪觀眾解謎的樂趣，而且我也無法徹底解釋自己的感覺，但如果要稍微說明的話，這句台詞可以這樣解釋⋯⋯

昌熙是個社會化相當高的角色，他盡力配合眾人的期待而活，和別人一樣去考大學、就業、談戀愛，反正他知道這條路的盡頭不會有幸福，而果真這條路走到最後也沒有得到幸福。他這一生所做的事情就是讓稱為廉昌熙的這個人稍微特別一點，他內心深處知道像他這樣的人就是屬於77億的其中之一，地球上77億的人也都像他這樣過活，所以他也照做了，只是換來一場空。

既、然、如、此！那就當那座山吧！我喜歡一句話叫「流水不爭頭」，能流動的水並非只是一、兩滴，昌熙想要以自己的身分繼續努力，探索真實的自己，尋找作為一名人類、一名男子的意義⋯⋯我認為那句台詞大概就是這樣的意思。

我跟金錫允導演有討論過這件事，我們都認為廉昌熙會得道升天，他是一個勤能補拙的人，所以不可能重新投胎還當人。（笑）

Q：第12集裡，賢雅曾說：「書上說一部好的電視劇的內容就是主角為了實現某件事，需要竭盡所能⋯⋯然後要以失敗告終才行。我看到這點就放棄了，跟人生一樣的戲有什麼好看，多無趣。」這句台詞讓人印象深刻，這句話是從何而來的呢？

這是一位後輩編劇貼在冰箱上的句子，「好的電視劇就是要讓主角竭盡所能，然後什麼都沒有實現」。大概是某本有名的編劇書這樣寫過。當時我正在寫這齣劇，劇中角色全都看似一事無成，我正苦惱該怎麼寫下去的時候，就看到了這句話，被點醒了。「對啊，如果突然一帆風順才是騙人的吧！」我筆下的角色都不是一步登天，而是寸步難行，抱著一次走半步的心態前進。

Q：具先生要求美貞當他的諮商師時，說了一句「就這樣到日落吧」，這句話帶有什麼含意呢？

日落就代表了結束。因為，他們倆打從一開始就並非是可以甜甜蜜蜜、白頭到老的關係，而他們也不期待擁有這樣的關係，但也不想馬上分開，所以具先生用這樣的形容來暗示兩人可以用這種方式結束關係。

Q：編劇有想過「崇拜」一詞會蔚為話題嗎？

我沒有料到這會成為這麼熱門的話題，之前只想過因為崇拜是這齣劇的核心台詞，所以在播映前要將這句話藏好才行。

Q：美貞與具先生對彼此產生崇拜的這段關係裡，有沒有什麼重要的話語或是行動？

美貞曾對具先生說過一句很重要的話，她說我不會要求你不喝酒。我從來沒看過有人因為他人勸酒就戒酒，要求每天酗酒的人不喝酒，就像是在告訴他「你做錯了」，將他定為罪人，並且告誡他要正當地生活，這樣對酒精中毒者真的有益處嗎？

美貞沒有想要改正具先生，因為戒酒與否並不重要，美貞的想法就如同「我們在這段關係中相互學習吧，我不知道自己為什麼總是付出的一方，而你又是如何遍體鱗傷，導致需要沉溺於酒精，但這一次我們一起好好學習吧，一步也好、半步也好，我們試著成長⋯⋯」。我認為美貞這樣的想法濃縮成了這句台詞：「我不會叫你別喝酒。」

Q：出走同好會的宗旨跟附註是怎麼訂定的？

我看過一句話這樣說：迴避現實是一切痛苦的根源，所以我才把「不假裝幸福、不假裝不幸、誠實以對」定為宗旨。

「不給予建議、不安慰對方」是因為對我來說，人在訴苦時比起得到安慰，更偏向只是想要表達，想要把內心的東西宣洩出來而已。我有位朋友經歷了讓人無比憤怒的事情，但由於羞於向他人傾訴，因此打算寫在日記裡，同時也希望就算寫在日記裡，在未來的某天也會有人拿起來翻閱。

我想就是這樣的心情吧。想要傾訴的人，就是真的只想「傾訴」，但我們在不知道的時候都會有給予建議的強迫念頭，一旦對方無視我們的建議又會感到受傷。當我明白這件事後，選擇安靜地傾聽他人訴苦，對我來說自在了許多。

Q：當您覺得需要出走的時候會怎麼做呢？

我會慢慢呼吸，像是要停止大腦機能般停止腦中的意念，然後眺望遠山或是抬頭仰望天空，有時也會閉上雙眼。

Q：您希望《我的出走日記》在觀眾心裡成為怎樣的作品？

我希望這齣劇可以在觀眾疲憊的時候給予幫助，即使是一句台詞也好，我相信只要一句台詞就足夠了。

Q：最後請寫下一封信，獻給喜愛《我的出走日記》的觀眾。

《我的出走日記》拍攝結束後，有一位導演這麼說，他相信現在可以把這齣劇交給觀眾了。無論觀眾是以何種心態接觸這齣劇，我相信只要作品的核心價值夠扎實，觀眾都會喜愛的。其實我也會擔心自己的想法能否透過訪談傳遞給劇迷，儘管如此，我還是很感謝大家對於這部作品的熱愛與支持，不僅是我，大家的喜愛也成了整個業界繼續努力下去的動力，謝謝大家。

我想藉這個機會向許多人致上感謝。首先是當我在十字路口猶豫不決時，總能明確指點迷津的金錫允導演。現在回想起來，那些一失足成千古恨的時刻還真不只是一、兩次而已，光是回想就讓人心驚膽戰，感謝導演讓我們順利抵達終點。另外還要感謝將劇本的文字賦予生命力的演員們，以及依據劇本指示、在現場打點一切的200名工作人員！能與各位一起共事是我的光榮，謝謝大家。

朴海英

《我的出走日記：朴海英劇本書》書本內頁人物關係圖。（圖片來源：新經典文化提供）

演員訪談：金智媛（飾　廉美貞）

「我想把金智媛帶往更寬廣的世界。」

Q：許多評價寫到你在這個充滿E人（外向型）的世界裡，替所有I人（內向型）發聲，因此得到許多內向人的支持，可以請你告訴讀者第一次看到這部劇本的想法嗎？

感覺像在看一本小說，會因為角色的台詞而發笑，也擁有讓人在闔上劇本後可以陷入沉思的力量。

Q：為什麼決定接下這個角色？

雖然這個回答聽起來很理所當然，但這齣戲可以跟很棒的導演與工作人員以及很多優秀的演員合作，再加上劇本本身很出色，所以我決定接下這個角色。而且也如同美貞說過的：「只要嘗試未曾做過的事情，就會成為另一個人。」

我想把跨入30歲的金智媛帶往更寬廣的世界，我想要嘗試全新的體驗，所以鼓起勇氣。

Q：你曾在一則訪談裡說「從一開始就喜歡美貞的沉默」，請問廉美貞這個角色對你而言有著怎樣的魅力？與你本身又有哪些相似之處？

我好像不是因為我們帶有相似的特點，反而是因為我跟她不一樣所以喜歡她。廉美貞擁有暴風雨之前夜晚的冷靜，內心擁有一股強大的力量，因此她可以將「崇拜」這個字掛在嘴邊。

Q：初次講出「崇拜」，或是第一次在劇本上看到這個詞的心情是什麼？雖然現在因為這齣劇的關係，這個詞蔚為流行，但一開始應該會有點生澀，畢竟這並非常用的字詞。

對我來說確實是個不熟悉的字詞，因此看到劇本時的第一個反應跟具先生差不多，我上網查詢了這個字的意思，思考了許久該怎麼傳達這個寓意。比起在拍攝的當下，我反而是隨著時間過去，更加深刻地了解為什麼編劇不用「愛」，而是用「崇拜」來表現這份情感。

Q：如你所說，廉美貞是個內向型的人，不會顯露過多的情緒，但卻是個不容易失去自我的人。這個角色比起琦貞與昌熙的台詞量較少，飾演美貞時你更注重哪方面的細節？

導演明確地告訴我一件事，美貞說話的風格並非帶著憂鬱，或是被某種情緒所淹沒，她是屬於退後一步觀察自己的人，像是已經活了兩萬年的人（笑）。我如果有困惑的地方會在拍攝前先詢問，然後仔細聆聽導演跟編劇的意見。

Q：最喜歡的場景及台詞是？

每次回想似乎都不太一樣，對於現在的我而言是美貞對具先生說：「歡迎那些每天早晨浮現在腦海裡的人吧。」

Q：金錫允導演說希望拍出能讓演員們休息的作品，你認同嗎？

這部作品對我而言真的喘了一口氣，雖然休息意指「讓身體停頓、休息」，但這部作品讓我在陷入煩惱、成長的過程中成為了一個可以喘口氣的存在，我非常感激，《我的出走日記》以及美貞的那些話都給了我非常踏實的撫慰。

這是一部每當感到人生失去方向，或是徬徨時會想要拿出來看的作品，我感覺得到了一個指引的羅盤。

Q：你有「崇拜」的事物嗎？

我還在努力尋找中，最近崇拜的對象是自己。

Q：飾演美貞之後，是否有感覺到什麼變化呢？

美貞有一句台詞是「每天集滿5分鐘的幸福時間」。我每天也在努力累積5秒、10秒的幸福，這句話帶給我很大的力量。

謝謝喜愛《我的出走日記》的劇迷，祝各位身體健康，祝福我們都能幸福快樂。
猶如晴朗無雲的晴天，
沒有一絲皺褶！

金智媛