把時間做成一件藝術：江詩丹頓以四大工藝，寫下 270 年製錶美學
2026/10/28
- 文字 / 廣編企劃
時間沒有形狀，到了工藝師手中，卻可以有色彩、紋理、光影，甚至觸感。今年 10 月江詩丹頓以《高複雜製錶工藝展》集結歷史典藏、高複雜時計與藝術工藝作品，將品牌 270 年來累積的製錶技術置於同一視野。
2026 年全新 Traditionnelle Twin Beat 萬年曆腕錶亦首度於台灣亮相，橫跨不同年代的作品在同一場域展開，琺瑯彩繪、手工雕刻、機刻雕花與珠寶鑲嵌四種工藝，也讓 270 年的製錶歷史有了清晰可見的輪廓。
不同年代的作品並置，也讓傳承有了更具體的樣貌，技術持續更新，工藝的核心卻始終落在人的雙手與經驗之中。
琺瑯彩繪｜色彩，在烈火之後留下
琺瑯的迷人，在於結果無法完全被預測。礦物釉料覆上金屬基底後，需經一次次入爐燒製，大明火琺瑯的爐溫可達 820 至 850 度，每一層色彩都必須經過烈火淬鍊。溫度、厚度稍有差池，便可能出現裂痕、氣泡或色澤偏差，工藝師必須在經驗與火候之間取得極細微的分寸。
Audubon限量系列，1999年 / 四大工藝—琺瑯彩繪
此次亮相的 1999 年 Audubon 限量系列，以掐絲與內填琺瑯描繪玫瑰琵鷺，羽毛、植物與背景在細小錶面上鋪陳出豐富色階；1994 年琺瑯懷錶則以微繪重現日內瓦 Tour de l’Île 鐘樓，將一段城市風景收入腕間，在這些作品裡，色彩並非附加於時計表面的裝飾，而是由時間、溫度與手工共同完成。
手工雕刻｜刀鋒行過，光影有了深淺
四大工藝—手工雕刻
雕刻處理的是金屬，也是在處理光，從線雕、浮雕，到倒角與拋光，雕刻刀落下的角度與深度，都會影響光線在表面停留的方式。江詩丹頓工藝師至今仍以傳統工具處理錶盤、錶殼、錶扣甚至機芯零件，在毫米之間建立起凹凸與陰影。
Métiersd‘Art藝術大師系列Les Masques 面具系列-中國面具，2007年 / 四大工藝—手工雕刻
1919 年皇家天文台懷錶將古典琺瑯圖案與自然花卉淺浮雕相結合，到了 2007 年 Métiers d’Art Les Masques 中國面具腕錶，金雕師 Oliver Vaucher 以微雕方式重新詮釋遼代面具，細小的五官與表面質地，讓金屬有了近似雕塑的立體感，手工留下的不全然是絕對一致，反而是刀鋒與材質相遇時，那些極細微的差異。
機刻雕花｜在規律之中，刻出光影層次
名稱裡雖然有「機」，機刻雕花最關鍵的仍是人。工藝師一手轉動曲柄控制部件，一手推動刀架，在金屬表面逐一刻出直線、弧線與曲線，壓力過重或速度稍有不同，都會改變紋理的深淺。江詩丹頓工坊現今使用的古董雕花機器，最古老可追溯至 19 世紀初，機器提供規律，最後的細節仍交由工藝師判斷。
四大工藝—機刻雕花
此次展出的 1902 年黃金懷錶，以精細幾何紋理鋪陳錶面；1929 年裝飾藝術懷錶則採用太陽放射狀機刻雕花，呼應 Art Deco 時期俐落鮮明的美學。當腕錶隨手腕移動，規整刻紋也隨光線產生不同明暗，展現出工藝師所雕刻的，不只是紋樣，也包含光線移動的方式。
裝飾藝術懷錶，1929年
珠寶鑲嵌｜寶石落下的位置，決定一枚時計的光
珠寶鑲嵌的華麗，很少只來自寶石數量。爪鑲、包鑲、珠粒鑲、雪花鑲，各自擁有不同的排列與固定方式，而石材大小、間距與角度稍有變化，光線呈現便完全不同。自 19 世紀初開始，江詩丹頓便將寶石融入時計設計，並逐漸與琺瑯、雕刻及機刻雕花共同運用。
四大工藝—珠寶鑲嵌
2022 年 Égérie Creative Edition 從義大利布拉諾蕾絲取得靈感，結合琺瑯、雕刻與珠寶鑲嵌，並鑲有重逾 4 克拉的鑽石，Traditionnelle 月相珠寶腕錶則在白金錶盤與錶殼鋪陳圓形切割鑽石，以雪花鑲嵌交錯出繁星般的光澤，寶石落下的位置看似微小，卻牽動整枚時計的視覺平衡。
Égérie Creative 腕錶
從一雙手，到一枚機芯
從琺瑯對火候的掌握、雕刻對刀鋒與材質的拿捏，到機刻雕花的規律線條與珠寶鑲嵌的光影配置，四種工藝以不同方式回應時間，也共同構成江詩丹頓延續至今的製錶語言。
江詩丹頓《高複雜製錶工藝展》展區
走過 270 年，技術持續演進，工藝則在一代代雙手之間留下新的痕跡。此次《高複雜製錶工藝展》，也讓這些原本藏在方寸時計裡的細節被重新看見。商業周刊亦於展覽期間安排 VIP 專屬體驗，讓受邀貴賓近距離欣賞時計與藝術工藝細節，在一枚枚作品之間，感受江詩丹頓對時間、技藝與美學長久累積的深度。
《高複雜製錶工藝展》展區商業周刊VIP 專屬體驗
其他更多腕錶作品資訊，敬請洽詢江詩丹頓專賣店預約鑑賞： 台北 101 專賣店 台中大遠百專賣店 |