大衛．鮑伊的柏林蛻變：華麗搖滾落幕後的真實身影

我第一次聽到《低》（Low）是在1979年末，15歲生日後不久。我的一個哥哥寄來一卷在家裡從黑膠唱片翻拷下來的卡帶。當時我遠離家人和家鄉澳洲，以學習法語的名義，在法國北部的敦克爾克（Dunkirk）上了一個學期的課。敦克爾克是一個城市的灰色幻影；在二戰期間被摧毀，之後又根據原始規畫重建。每棟建築裡，都內含著那被炸彈轟炸的孿生兄弟之幽魂。城市的邊緣，則是一片綿延數里、寬闊荒涼的海灘。退潮時，可以看到1940年盟軍絕望撤離時，終究未能渡過英吉利海峽的船隻殘骸。弗蘭德斯（Flanders）離這裡的東邊只有12公里遠，敦克爾克周圍的地貌也是類似的──螢光色的綠色田野，一望無際的平地，對於來自多丘陵的雪梨（Sydney）人來說，相當難以適應。冬天，北方灰藍色的天空壓抑地低垂著，細雨綿綿。我的法語很不怎麼樣，難以和人溝通，更加深了一個15歲男孩與生俱來的孤獨感。當然，《低》是最完美的背景音樂。

15歲是躲在臥室搞自閉的年齡，而《低》裡5首有歌詞的歌曲，其中3首都以撤回臥室作為孤獨的象徵。這也是一個對知識充滿貪婪好奇心的年紀， 對書籍、藝術和音樂狼吞虎嚥，意圖進入新的想像世界。《低》似乎正可讓人瞥見這樣一個世界，一個我並不真正了解的世界，顛覆了我對一張流行唱片到底該是如何的預期。〈總是撞上同一輛車〉（Always Crashing in the Same Car）有一種夢境反覆出現的詭異感；〈新城鎮的新工作〉（A New Career in a New Town）有一種讓人嚮往的感覺，既前瞻也回顧了過往。第二面的樂器演奏，則根本不是流行音樂，而且標題也充滿暗喻，例如雙關語〈藝術十年〉（Art Decade）、 〈哭牆〉（Weeping Wall）、〈地下〉（Subterraneans），暗示著漸漸消失的文明墜入地面。這張專輯讓人留下極為深刻的印象。

在1980年代，大衛．鮑伊放棄了他的藝術神祕感，搖身變成登上體育場大舞臺的巨星，而我的興趣也轉移到了其他事物上。近期，在某種程度上，他挽回了自己的名聲，但直到最近幾年內，我的注意力才重新回到了如今相當令人著迷的那個時刻，也就是1970年代中期，鮑伊、布萊恩．伊諾（Brian Eno）或發電廠樂團（Kraftwerk）這樣的人們，重新定義了流行樂和搖滾樂的互動。這樣做的部分原因，是想把實驗性的、歐洲式的感覺，注入一個以美國概念為主的媒介之中。當然，自從沃荷（Warhol）、李奇登斯坦（Lichtenstein） 和其他普普藝術創新者在1960年代初期出現以後，高級藝術與低級藝術就一直在相互碰撞。但如果說1960年代是藝術與流行美學的貧民窟，那麼1970年代中期的狀況則剛好相反；普普走向了藝術化。《低》那現代主義異化的氛圍，它的表現主義，它對節奏藍調、電子、極簡主義和由過程驅動技術那些兼容並蓄的混合，它對敘事的懷疑，都標示著此一發展的高點。

我不想把《低》套入任何一種偉大作品的典範之中。對我來說，這似乎是將另一個時代和不同文化事業的價值理念強加於人。沒有多少現代文化可以再受到這種對待了，流行文化當然也不行。沒有一張專輯在脫離所有其他歌曲與專輯的支持、脫離它所源自的整個混合文化結構之後，還能承擔偉大的重量。這就是流行文化的力量，而非它的弱點。這就是為什麼在本書中，我將討論《低》的周遭元素，幾乎和談論《低》本身一樣多──看看《低》與文化矩陣上的其他他點有何關聯，來自哪裡，如何符合鮑伊的藝術發展。簡言之，就是鮑伊所說的，是哪些成分讓他製作了一張專輯，捕捉到了「一種對未來的嚮往感，而我們都知道這種嚮往永遠不會實現。」

※本文經授權摘錄自《低——大衛．鮑伊的柏林蛻變：華麗搖滾落幕後的真實身影，轉型關鍵時期深度全解析》

《低——大衛．鮑伊的柏林蛻變：華麗搖滾落幕後的真實身影，轉型關鍵時期深度全解析》（圖片來源／潮浪文化）

書名：低——大衛．鮑伊的柏林蛻變：華麗搖滾落幕後的真實身影，轉型關鍵時期深度全解析
作者：雨果．威爾肯（Hugo Wilcken）
出版社：潮浪文化
內容簡介：｜鮑伊告別華麗時期，開啟搖滾新頁經典之作｜台灣首本剖析大衛．鮑伊音樂創作轉型風格樂評專書探索創作心靈，重回柏林三部曲現場，搖滾變色龍的蛻變起點★陳德政精彩深度導讀★楊久穎執筆翻譯★特別收錄馬世芳專文解析鮑伊舞臺人格●台灣版獨家收錄大衛．鮑伊柏林時期珍貴剪影●