內行看門道，精品瓷器的「慢價值」

2016/06/08

文字 / 郭恆成
圖片提供 / 法藍瓷

哪一位義大利傳教士，在中國滿清時期度過了大半人生，不僅曾獲皇帝為他慶祝大壽，也是圓明園的設計者之一？答案您一定不陌生，我們都在台北故宮瀏覽過他的宮廷畫作，郎世寧無疑是近代中西文化交流的關鍵人物。如今，藉著法藍瓷慶祝品牌走過15周年之際，他們嘗試挑戰一項艱難任務，企圖把郎世寧筆下的《孔雀開屏圖》立體化，以瓷器表現栩栩如生的動物姿態，法藍瓷的設計總監、雕模師和彩繪師密切合作，關關難過卻也關關突破。

「我們早在2、3年前就開始籌備《榮耀開屏孔雀瓷瓶》15周年作品，如果你見過《孔雀開屏圖》真跡，就知道原畫無論長寬都至少超過2公尺長度，要如何在立體瓷器作品保留真跡的張力，考驗著團隊功力。」法藍瓷設計總監李光裕回憶，希望透過作品表達當今社會難尋的「慢價值」，讓人們得以浸淫在瓷器藝術的細膩中。事實上，製作過程也的確急不來，首道關卡「雕模」就讓匠師們煞費苦心。

細心觀察《榮耀開屏孔雀瓷瓶》，會發現它的中央微微凹陷，而邊緣最搶眼的扇狀羽毛則外顯奔放，十分立體，這是雕模師經過反覆實驗後，讓觀眾享有最大視覺震撼的巧思安排：「先用精雕油土在模器打底，難就難在平面畫作轉換到瓷器上頭不能顯得單調無趣，我們加強內陷和凸出的對比感受，並把作品切割成12片方便窯燒組合，」雕模師蕭宇君解釋製作難度，不禁苦笑：「不過，由於羽毛開屏的騰空幅度大，難度也隨之加倍，第一次出爐的成品根本四分五裂！必須重頭再來憑經驗微調比例，先預留成品燒製後收縮15%的體積空間，才能讓結果看起來賞心悅目。」靠近細數孔雀開屏的羽翎共有290多根，當雕模師悉數刻畫完成素胚後，彩繪師緊接上場。

郎世寧的宮廷畫流傳至今，多少色彩有些失真暗淡，彩繪師林培懿說明：「先在素胚底部噴上一層綠色漸層色彩，再用軟筆刷上色，難題在於如果畫平面畫紙可以重疊上色達到想要的效果，但塗在素胚必須一次到位，而且要額外計算釉料厚度及窯燒溫度、時間，這些因素都影響作品色澤，我們也依法藍瓷慣有的華麗明亮用色來調整。」

站在《榮耀開屏孔雀瓷瓶》前方，你可以感受到開屏羽翼的律動感，多虧了雕模師耐心調校羽翎的排列位置，以及彩繪師掌握顏色漸層變化，讓這件大型瓷器不沾呆板氣息，顯得輕盈且令觀者愉悅。2015年故宮曾舉辦朗世寧來華300周年特展，如今這幅經典躍出紙面，持續以當代職人精神，延續優雅的宮廷身段。

法藍瓷「仁袋」刮刮樂活動

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網址：www.franzcollection.com