啜飲那一抹沉靜

墨色青山，秀潤水田，小巧古厝，霧色迷濛、水氣淋漓。席德進，一位來自中國四川的畫家，卻是七○年代率先為台灣鄉土美術發聲的第一人。古厝、廟宇，田間的水牛、頭戴斗笠的農民、廟埕前的老嫗……，這些被當時主流派認為「俗氣」的景物，在席德進的畫中大鳴大放。

他馬不停蹄走訪窮鄉僻壤，畫出台灣獨有的山水風物。他最後在寫給友人的信中說道：「想回台灣，畫一些表現台灣的東西……。因為我深深地愛上了那塊土地、那兒的人，我的生命的血液像與那兒連接在一起。」

「你無法歸類席德進的畫風。」國美館館長黃才郎說，「他透過感受台灣風土，開創了屬於自己獨特的『渾厚華茲』（編按：形容水墨畫用墨濃重卻精巧）。把空氣中的潮氣融入風景之中，創造出台灣海島型的氛圍。」席德進用大筆刷濕畫紙後，開始從遠景畫起，先罩下一層淡灰，待上層略乾開始畫山，那顏色就會順著往下滲透，一層層用水彩畫出墨色濃淡，類似國畫筆法的暈染，讓他的畫充滿東方意境。但席德進的山沒有勾邊皴紋，或灰藍、或墨黑，都是一抹剪影。

南投尤其是他的靈感之鄉。席德進每回來南投，都入住埔里畫家黃義永所開設的「向山山莊」八號房。黃義永回憶「他特別喜歡從虎頭山上鳥瞰埔里，等待雲起穿梭山巒的瞬間。」一九八一年，席德進得知自己得了胰臟癌，卻未曾停止寫生，他曾自述：「我堅持直接面對自然作畫。是因為自然的千變萬化莫測。那種氣候、那種微妙的彩色，非待在畫室用一套公式來界限自然，反覆製造風景的畫家所能夢想得到。」因此即使到了後期他每天得嚥下自己又苦又腥的膽汁以延續生命，依然請友人載他往埔里、魚池一帶跑。「只要路過看到迷人的景色，他馬上叫停，畫板一架就開始作畫。」黃義永說。

席德進的這一幅「風景」，其實等同畫盡埔里及魚池的盆地風景。群山以濃厚飽滿的墨藍呈現，一抹白雲飄過山際，前方水塘倒映出白牆小屋與山巒，平靜無波，讓人彷彿嗅到了雨後的清新。這幅畫作背後還有小插曲，黃義永說，席德進因為太專注作畫，離去時遺漏了作品，後來大家緊張地四處尋找，才在沿途的產業道路邊撿回來。

「這裡是有靈氣的地方，很多人來住之後，就再也不想出去。」埔里人、新故鄉文教基金會董事長廖嘉展笑說。他認為埔里最美的景色，就是山、雲、光三者的互動。好比下過雨的隔天早晨，可看到雲瀑從中央山脈的山脊流洩，山跟著陽光呈現紫色、金黃色、橘色，有大地慢慢甦醒的感覺。而席德進畫中的水田，廖嘉展推測在頭社盆地，如今種稻變成種絲瓜，景致已不復見。「還好我們有藝術家延續了景觀。」廖嘉展說。

年屆八旬的埔里畫家孫少英，畫遍了埔里、日月潭地區，他認為造就魚池雲氣的重點是日月潭。例如貓囒山茶葉改良場大門的前方，可俯瞰被山巒包圍的日月潭，粼粼湖心就像被鑲嵌在山間的綠寶石，站在高點看陰天的日月潭，柔和的天光更能領會席德進畫中雲蒸的氛圍。

「我在寂靜、荒漠、莊嚴的天幕之下，啜飲那一片沈鬱的綠色，輝煌的夕陽，磚屋的古紅……。我的藝術就在這兒，不在古畫中、不在夢幻裡。」（摘自席德進《我畫、我想、我說｜｜去承受眼前的平凡》），這位桀驁不馴的畫家，最終在台灣純樸的鄉土，為他自己找到了靈魂依歸。

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地點：台中市五權西路1段2號（國立臺灣美術館F型展覽室）

展期：即日起～10／2，以席德進有關臺灣風土的作品為主軸，並整理節錄席德進相關話語作一對照性的呈現與展出

小檔案＿渲墨神手　席德進（1923～1981）

1923年生於四川南郜，受教於林風眠、吳大羽，發展出粗黑線條的繪畫風格。1948年隨軍來台，後赴美考察，受普普、硬邊藝術等影響。1966年回國，開始關注本土，展開全島寫生，描繪民間風物與生活百態。推動古蹟保存不遺餘力。晚期創作融合傳統與鄉土、使用水彩、水墨與油畫，兼具東方與西方繪畫特長，開創出他個人「渾厚華茲」的獨特風格。