走進亞洲第一骨董眼鏡博物館，寶島眼鏡董座蔡國洲打造國家級典藏

在蒐藏界，骨董眼鏡藏家神秘又稀少。但在台灣，有一座古董眼鏡典藏館，蒐藏規格媲美國家級文物保存，除了能一窺骨董眼鏡歷史演變，還藏有一間可控制溫濕度的「內務府」，根據玳瑁、象牙、紙胎、纖維、琺瑯等不同材質特性，分門別類妥善保存。而這座典藏館的幕後推手，正是金可集團董事長蔡國洲。

蔡國洲是來自彰化的鞋匠之子，自1985年創立金可迄今，旗下擁有台灣寶島、小林眼鏡等品牌，其中海昌隱形眼鏡更是中國第一大品牌、兩岸三地隱形眼鏡領頭羊。這位眼鏡大王蒐藏的骨董眼鏡，堪比國家級典藏，論精緻度、稀缺性與廣度，亞洲無人與他匹敵。

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alive造訪金可集團的台中總部，隨著蔡國洲的步伐，穿過幽暗通道，我們走進華美璀璨的金可古董眼鏡典藏館，這間40坪大，精品般的藝術殿堂，濃縮蔡國洲近30年來傾力蒐藏，共800多件珍稀品項。

來過典藏館四次的生產力建設公司董事長張忠弘，每次都帶不同藝術家前來觀摩，他說：「這跳脫個人蒐藏，而是全方位的眼鏡博物館。」這些藏品橫跨近300年的眼鏡發展，還有600年的眼鏡相關文獻與圖像研究，涵括東方與西方的頂尖工藝，儼然是骨董眼鏡的夢幻組合。

重視觀看體驗的典藏館，不僅使用全光譜燈具模擬日光，空間設計還榮獲多項國際設計獎。（攝影／許家華）

其實，蔡國洲會開始蒐藏骨董眼鏡，源於27年前，米蘭米藍眼鏡精品大安店開幕。會場上展示4副骨董眼鏡，以生產鏡架起家的蔡國洲，第一眼心頭為之震撼，「相較現代眼鏡，骨董眼鏡的工藝簡直就是藝術。」他邊讚歎邊好奇，這些具有故事的骨董眼鏡，為何這麼有格調？於是，在日後海外差旅中，每到一個城市，他必找當地骨董店。

然而，骨董眼鏡並非是書畫或藝術品，在蒐藏界裡實屬冷僻品項，所以蔡國洲總拉著英文好的太太，走進骨董店裡使勁攀談。通常骨董店老闆具有文化底蘊，先投其所好、聊歷史，接著再買一些櫥窗展示商品，讓他們慢慢放下戒心，才有機會打開保險箱，拿出真正的壓箱寶。老闆會觀察買家的口袋深度，另一方面，也想為這些骨董找到值得託付的主人。

初期，蔡國洲就用這「獵鏡心法」，成功從好幾位骨董店老闆手中，獲得想要的骨董眼鏡。「每次到手，我很得意，因為骨董眼鏡無法複製，買一件少一件，擺在保險櫃裡誰能欣賞？分享才能展現價值。」此時，他秀出裝在綠色盒子裡的玳瑁眼鏡，自嘲相較現在的藏品，這雖不是什麼稀有品，卻是夫妻倆從克羅埃西亞骨董商手中蒐藏的第一件物品，「為怕老婆發現，帶出門前我還特地拍照，要原封不動偷偷擺回去。」

對蔡國洲來說，眼鏡等同是他「最重要的生命」。從出社會的眼鏡銷售員開始，到掌管兩岸三地的眼鏡王國，免不了對眼鏡特別有感情。他告訴我們，「眼鏡不僅是日常用品，在古時候，更是時尚和品味的表徵。在那個年代，任何具有紀念價值的東西都要靠時間打磨，透過探勘歷史，我想為眼鏡留下更寶貴的意義傳承。」

難度最高的蒐藏，來自美國眼科醫生史蒂芬（Stephan）的骨董眼鏡。50年前，史蒂芬因行醫來到中國，下鄉義診時，觀察病患擁有家傳的老式眼鏡，基於對光學儀器的熱愛，他開始廣泛研究，陸續有商人投其所好，上門兜售，因而蒐集到將近上百隻中國骨董眼鏡，其中還有知名製鏡師褚堯天的作品。隨著老醫生年紀大，便想把整批骨董眼鏡交付給值得託付的人。

當時，除蔡國洲外，還有不少國際級大集團也在洽談，美國康寧也是其中之一。但蔡國洲認為，中國骨董眼鏡對華人來說，意義非凡，因此指示團隊，無論多少錢都要買下。老醫生被蔡國洲的信念所感動，這批骨董眼鏡最後全進到專門的眼鏡典藏館保存。曾有中國同業訪客得知，想要借展，蔡國洲霸氣回覆，「想看就來台灣看。」

蔡國洲蒐藏骨董眼鏡不計代價，打開了知名度，逐漸也有一些蒐藏家主動拿出藏品交流，將藏品規格越拉越高，如同使命般，讓他萌生把嗜好變成博物館的想法。為此，他不僅打造典藏館，更在金可集團內成立藏品研究部，請來同為骨董藏家的顏穎奇和林幸怡當顧問，整個部門約有10人，皆為研究員和修復師，專門探勘骨董眼鏡的身世。

庫房內所有藏品都是採最高規格的標準環境作業。（攝影／許家華）

顏穎奇說，骨董眼鏡蒐藏界沒有可以仿效的前例，資料也非常少，如果要系統化，必須從頭開始建立。為此，團隊特別從庶民、貴族、年份及珠寶做工材料性等項目，將從世界各地搜集到的骨董眼鏡歸屬特性。

光是彙整清代的中國眼鏡，就耗費半年研究，因為典藏館裡每一件品項，都必須追本溯源。例如，研究英國人至中國的遊記，探究眼鏡品項形貌及時代背景。更有一件活節直腿眼鏡，一般直腿用於掛耳，然而研究員調閱服裝樣式資料比對，推測直腿可能用於中國人髮髻上，衍生眼鏡配戴方法各種想像。

「我們的研究非常嚴謹，透過各種科學分析及文獻圖像交叉比對，了解其功能及背後蘊藏的文化意涵。」顏穎奇說。

不過，唯有一件來自愛德華時期的鉑金鑽石眼鏡「容顏的冠冕」，讓研究員無法解讀。這只源於1912年，鑲滿鑽石的鉑金眼鏡掛鍊，在沒有任何外力的影響，竟會持續緩緩晃動。團隊研究許久，仍找不出原因，取名「Ghost」，更增添這座眼鏡博物館的趣味與神秘。

當典藏品的數量及細膩度已是不同「鏡界」時，我們也好奇他的藏品中，有無名人眼鏡的品項？蔡國洲回答，他看的不是人，是工藝與文化，名人戴過不見得稀有，而且也會流於抬價。

他始終不願透露，經歷約30年前後尋鏡，總共花了多少錢？「每一副骨董眼鏡都有其生命，」他說，「這些眼鏡只進不出，在我心中，每件都是無價之寶。」價格並非他的首要考量，建立一座完整的骨董眼鏡歷史資料庫，才是他心之所向。

蔡國洲將執念投入對眼鏡文化的貢獻，為大眾打開觀看的視界，他更發下豪語，「這裡一定要有全世界最好的蒐藏，未來至少到上萬件。」

〈蔡國洲小檔案〉

出生：1956年
現職：金可集團董事長
經歷：創立金可集團，涵蓋品牌眼鏡、策略投資、隱形眼鏡、醫藥生化與眼鏡通路5大事業群，擁有寶島眼鏡、小林眼鏡、海昌隱形眼鏡等海內外知名品牌
學歷：東海大學 EMBA 高階管理碩士

〈骨董眼鏡風格編年表〉

1837-1901年，維多利亞時期：眼鏡開始鑲嵌珠寶，樣式多變
喬治時期之後，維多利亞女王為英國人民帶來新希望，經過工業革命，歐洲社會經濟呈現一片欣欣向榮，使得貴族們開始將眼鏡和珠寶藝術相結合，眼鏡樣式也出現更多元豐富的變化，像是長鍊懸掛的手持眼鏡，以及裝飾美麗的望遠鏡和扇形眼鏡等。

維多利亞時期星芒光學扇。（圖片來源／金可古董眼鏡典藏館）

1890-1910 年，新藝術時期：流動性線條為特色，風格唯美
對比過往風格，變得更加唯美浪漫，線條也益發優雅，珠寶設計以繁複、蜷曲且具有流動性線條為特色，如同當時的代表人物慕夏，總是以源於大自然的有機線條做為靈感。手持眼鏡部分，鑲嵌各色彩寶及琺瑯，展現更重視鮮明色彩的特色。

新藝術時期手持單片眼鏡。（圖片來源／金可古董眼鏡典藏館）

1901-1915年，愛德華時期：貴族沈迷珠寶，催生鉑金應用
珠寶歷史上重要變革時期，拜工藝技術進步之賜，堅硬的鉑金在工匠巧手下，打造如蕾絲般柔軟輕盈效果。諷刺的是，此時也是第一次世界大戰的開端，但全世界在打仗，貴族仍沈迷於珠寶享樂，更催生鑽石分級制及鉑金應用，使得眼鏡設計也與珠寶發展緊密疊合。

愛德華時期手持眼鏡。（圖片來源／金可古董眼鏡典藏館）

1920-1940年，裝飾藝術時期：幾何對稱美感，社會渴求秩序
介於兩次世界大戰之間的Art Deco，有別於先前反工業生產，此時珠寶演變趨於現代，主張機械化的對稱美感，以及幾何與放射等線條，規整結構也反映當時社會積極奔放的意向。在媒材選擇上仍以鉑金為大宗，然而線條轉為俐落，並常融合古埃及或東方風情等裝飾性圖案。

裝飾藝術時期Cartier手持眼鏡。（圖片來源／金可古董眼鏡典藏館）