深澤直人：尋常日用品的新生

日本民藝館館長深澤直人，以無印良品設計師兼設計顧問身分為人熟知。他近年以「尋找，發現」為主題的「Found MUJI」，與日本民藝之父柳宗悅的民藝運動一脈相承。 我曾經在北京的潘家園骨董市場買了一件仿宋瓷器，因為覺得它很美。賣家一直跟我說「這是真的」，但價錢卻很便宜。事後調查得知，這件作品的確是在景德鎮燒製的，用與宋代同樣的窯、同樣的土，製成同樣款式的瓷器，只因年代不同就該被稱為贗品嗎？所以我找到燒製這件器皿的窯，請工人幫我燒製一模一樣的產品。像這樣，把一些東西深挖出來，利用企業的力量重新打造，這就是我在無印良品「Found MUJI」的概念。 但不是任何老物件都能被翻新，我們（無印良品）挑選的是那些本身就具有優秀潛力的物品，將它們進行整合，這需要敏銳的鑑別力。我在做這項工作時，正好被問到要不要做民藝館館長。創立者柳宗悅也是依照自己的美學理念搜尋寶物的旅人，我在這一點上和他志趣相投。 第一次造訪日本民藝館，我三十歲。柳宗悅創造出「民藝」一詞，這間民藝館秉承著這樣一種理念：「物品如果不做成這樣，就不能稱之為物品。」當我把「民藝」一詞與「設計」進行替換之後發現，「民藝」竟然和「設計」所包含的意義一拍即合。第三代館長柳宗理本身就是日本設計的先驅，對日本設計影響深遠。透過柳宗理這座橋樑，日本近代設計與民藝緊緊結合在一起。柳宗理所主張的「實用之美」——根據使用需要凝縮而成的極致之美——這思想對我影響很大，我不想做商業設計，而想以民藝理念作設計準則。 不光要讓產品更加簡潔，還要創造實用之美；不光要追求產品的純粹化，還要充分發揮物品特有的魅力。工藝品的雅，是經過無數道工序後形成的高貴莊嚴的美，與之相反，無印良品從民藝的簡約化開始，進入了一個充滿人性溫情的階段。因此汲取民藝之美，可以說是一種民藝復興運動吧。