木雕門外漢用色彩打敗名師

台灣木雕界獎金最高（八十萬元）、最多人報名的裕隆木雕金質獎，一九九七年頒發以來，不過十屆，其中，沒有當過正統木雕學徒的戴堯燻，和鹿港木雕名師黃媽慶、國家工藝獎得主黃國書同台競爭，卻是唯一得到兩次（第八屆和第十屆）首獎肯定的藝術家。

今年得獎時，評審對戴堯燻的評語是：創作生活化、取材無限制；將當下創作的情感刻入於作品上，讓觀者有一種親切與真實的感受。

他將色彩帶進木雕界

穿格子襯衫、牛仔褲，理平頭，像才剛退伍小夥子的戴堯燻，和一般人心目中著唐衫、功夫鞋的木雕名師形象相去甚遠。他的作品也打破觀眾對木雕的刻板印象，不是容易感動評審的台灣老景象主題，如老農夫、辛勤的水牛；也不雕花果鳥蟲等，易展現精細雕工的方向。

戴堯燻兩次得獎的作品，都是椅子上平凡無奇的長髮女人，只是他的木雕上了色彩，有如立體的油畫，女人身著紅衣綠裙、藍衣灰褲；木雕的椅子甚至可以表現出皮料發亮的質感。

生在木雕之鄉苗栗的戴堯燻，退伍以後就跟著哥哥雕傳統蔬果賣給觀光客。但要更進一步時，念電機的他毫無底子，三義木雕街上的師傅都懶得教他。二○○○年，第四屆裕隆木雕金質獎時，戴堯燻在展場排班看守時，一路從水彩畫、油畫，逛到立體藝術作品，當他回到木雕展出攤位上時，和一系列花花綠綠的藝術展品對比後，沒有色彩的木雕給他的感覺，是黑白的。

他靈光一閃，決定替木雕上色，回家隨意取來壓克力顏料，就開始塗顏色，沒想到塗上後，木紋完全被蓋住，有如塑膠材質一樣油亮。「好好的一塊木頭，都被你糟蹋了。」同行都覺得，雕刻就是要表現木紋、木質，同時，要用越高級的木材，才會有越高級的作品。

戴堯燻對「材質至上」的想法非常不服，「拜託，雜木也可以雕好不好。」他認為，「材料就是材料，不能把它當神，應該看什麼感覺是我需要的，我該怎麼處理它。」他仍堅持要往這條路走。

他在名師中尋覓恩師

別人不看好，他也沒有師徒承襲而來的高超功夫，戴堯燻就到處「盧」（台語，意為硬拗）藝術名家教他。

在三義附近有灰陶工作室的陶藝家宮重文是被他「盯上」的「目標」之一。戴堯燻喜歡他樂於開導年輕人創作觀念，而非技術，經常晚上驅車前往他家，宮重文被他「盧」到不行，就指點他一些方向說：「向內尋找，找你自己喜歡的。」

「可能我年輕啦，都喜歡女孩子，」戴堯燻不好意思的說，「不用很漂亮，只要有感覺就好。」經過宮重文指點，他便放棄傳統蔬果題材，鎖定長髮女人的主題，作為自己的特色。

他從陶藝培養藝術感

只是怎麼雕、怎麼上色，戴堯燻突破不了瓶頸，一年過去，作品仍無藝術感，參賽也都落榜。氣餒之餘，卻得到台南藝術大學造型藝術研究所所長顧世勇的鼓勵，顧世勇認為，他走的路是對的，但不需再參加傳統木雕獎了，應該從別的生活經驗充實自己。

戴堯燻索性放下木雕刀，向宮重文學兩年陶藝。他完全不碰木頭，整天摸陶，那兩年內完全沒賺錢，卻「賺」了美感經驗。「我的眼睛終於能分辨，這個好、那個不好。」學陶讓他培養出藝術感。

他重新為木雕上色，這次，試了各式各樣的顏料，終於選定了油彩，因為「具透明感，也有質感。」實驗了好幾個月，他終於摸出了「眉角」，在需要透明感的女人紗裙部分，輕輕刷上薄薄的油彩；在厚實的皮沙發上，則來回利用好幾天的時間，重複上彩到皮革感顯現。就連小狗毛皮、飛揚髮絲，都經過他研究數月的上彩技巧，而有了微妙的質感。

兩次得獎，戴堯燻讓以前看扁他的人傻眼。「他已經找到線頭了。」宮重文說，他抓到了一條值得努力的藝術路線。即使戴堯燻的藝術仍在起步階段，但工藝界與藝術界，已經給這樣堅持的人一分肯定。

小檔案＿戴堯燻

出生：1971
學歷：建台高職電機專科畢業
經歷：
1994～1996戴志宏（戴堯燻之兄）工作室
1997年全國木雕創作比賽入選
2000年第四屆裕隆木雕金質獎入選
2003年全國木雕創作比賽入選
2004年第八屆裕隆木雕金質獎得主
2006年第十屆裕隆木雕金質獎得主