李安也是小津電影迷

小津安二郎，逝世至今五十年，但這位日本導演，仍持續被全世界的導演懷念。

大導演李安還在美國念電影時，就追著小津電影跑，他和作家馮光遠，都是小津粉絲，彼此還會互相交換訊息，哪裡有放映小津的電影，他們就往哪裡去。不僅如此，德國大導演文溫德斯、台灣的侯孝賢，到新一代的易智言全崇拜他。甚至，英國電影協會與權威的《視與聽》（Sight & Sound）雜誌每十年一度的票選，最近一次，也就是去年，全球導演票選影史最佳電影第一名，就是小津的代表作「東京物語」。

這部六十年前拍成的電影，魅力在哪？「沒有什麼太戲劇化的地方，但卻能不著痕跡的告訴你，生命的改變讓人失望……，它用東方的敘事手法，抓住我的心，」李安接受國外媒體訪問曾說。這部片描述的是二次世界大戰後，日本家庭關係受到工業化影響，親情疏離的問題。但片中沒有批判，而是透過平山老夫婦，從鄉下到東京探望子女發生的一連串事件中，淡淡的描寫出日本傳統家庭如何分崩離析。

平山老夫婦，到東京探望長男、長女和已故二兒子的媳婦，結果親生孩子忙著工作，反倒是二媳婦這個外人，讓他們感受到親情溫暖。老人家的失落，透過落寞的背影，輕輕帶過。

而小津獨創的低視角拍攝手法，也是這部片的一大特色。因為在一九五○年代末期，廣角的運用相當流行，還有許多花俏的運鏡手法，但小津自認，比花俏，他比不過別人，所以他遵從自己內心的視覺語言，用了更多近距離角度，這個相當於人蹲在榻榻米上的視角，塑造出一種透徹、靜觀的眼界，是東方美學的傾聽和注視，「他這樣（低視角、靜觀）的手法現在已經成為常態，東西方的導演都成為他的信徒，小津等於是影響了近半世紀的電影圈，」 金馬影展執委會執行長聞天祥說。

他也極少移動鏡頭，現在看來，就像是鏡頭擺著不動在拍電影，運鏡簡單到不行，但在那個時代，卻是突破西方壟斷的電影敘事手法。像以前拍攝對話，都要學西方那一套，遵守一百八十度的規則，以對話兩人連成一線，鏡頭要在這條線的同一側拍攝，小津卻不這樣做，而是直接把鏡頭帶到說話者面前，一樣的低視角，讓對話者的畫面跳接。即便沒有劇烈運鏡，六十年後再重看，質樸的電影語言更能描繪出細膩情感。

不過，也因為運鏡變化不大，現代人再看這部電影，也許會覺得節奏有點緩慢。

但「慢只是小津所有看似壓抑與限制的元素之一，然而在他看似局限的世界，他又能超越這些限制，才更令人嘖嘖稱奇。節奏慢下來，也讓我們有更多感受。」聞天祥說。像東京物語中平山老先生，在東京與老友異地重逢，老男人們在居酒屋裡緩緩的訴出與長大了的孩子相聚的困擾，不疾不徐的節奏，同時也留給觀眾更多時間一起感受劇中人物的情感。

今年正是小津逝世五十週年，片商也特地推出了小型紀念影展，用數位修復「東京物語」。此外，還有日本名導山田洋次重拍、向小津致敬的「東京家族」，都將在四月上映，讓我們有機會重溫影響全球大導的風采。

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世界百大經典名作「東京物語」數位修復版

上映日期：4／5

上映地點：光點華山

【延伸閱讀】向小津安二郎致敬──「東京家族」

上映日期：4／19

上映地點：光點華山、信義威秀、國賓長春

導演：山田洋次

主演：妻夫木聰、蒼井優

小檔案＿小津安二郎

生卒年：1903／12／12～1963／12／12
得獎：日本紫綬勳章、藝術院賞
代表作：東京物語、晚春