兩國的北齋美術館
發現酷建築
兩國站是日本傳統相撲技藝的重鎮，以前因為李登輝前總統發表「兩國論」，引起台灣人的注意，不過兩國論跟兩國這個地方，其實一點關係也沒有。兩國車站很奇特，有點類似以前的台北車站，但這座車站卻永遠等不到電車！
原來舊的兩國車站早已不再使用，鐵路公司在一旁設置了更簡便的車站站體。舊的兩國車站建築，之前被改為Beer Station，是可以吃燒肉喝啤酒的大型啤酒屋。最近為了配合整個兩國地區的振興，特別將兩國車站建築重新裝修改造，變成時髦的飲食商場「江戶Noren」；保留老建築的結構與外表，卻有時髦復古的內裝，幾家美味的餐廳、紀念品店，以及旅客觀光資訊中心。這裡成為兩國觀光旅遊的服務站，大廳布置著精緻的相撲競技場，掛著相撲橫綱們的畫像，重現了當地的重要特色。
兩國地區最近受到大家的矚目，不只是車站的再利用，更是因為女建築師妹島和世的新設計案「北齋美術館」。蒐藏了日本浮世繪畫家葛飾北齋的重要作品，但是美術館卻不走復古傳統建築路線，而是以前衛晶亮的造型呈現，量體不是很巨大，但是外牆以不鏽鋼材質包覆，讓人不注意它都不行！在老舊社區裡植入公共建築，本來就是一種聰明的城市復甦手段，正如妹島和世在紐約設計的新美術館（The New Museum），也是在衰敗的社區中建設新的美術館，不僅刺激地方復甦，也是政府對當地的宣告，告訴居民政府並沒有放棄這個社區。
不鏽鋼量體反射了周遭的庶民生活環境，據說葛飾北齋以前就住在這個區域，因此美術館直接在立面上呈現當地生活。量體上的銳利切割及採光方式，造成了量體的縫隙，成為美術館動線入口。建築與當年北齋的畫作，同樣驚世駭俗。事實上，北齋最有名的畫作，是關於富士山的《富嶽三十六景》，建築的切割縫隙，似乎也帶給人關於富士山的想像。美術館中展示方式也令人著迷，特別是葛飾北齋的畫冊，以電子書的形式重現，參觀者可以用手「翻閱」電子螢幕，就像翻閱紙本畫冊般，這樣觀賞北齋的《富嶽三十六景》十分過癮。日本人對於〈神奈川沖浪裏〉特別感興趣，也改造成許多令人莞爾的再現作品，其中最有趣的是將大恐龍哥吉拉放入畫中，讓人不禁聯想，原來超級巨浪就是大恐龍在海中移動所造成的。
若是以搭乘總武線電車的方式來到兩國地區，也會有種超現實感，因為車站後方正是巨大的「江戶東京博物館」，由代謝派建築師菊竹清訓設計，猶如巨大日本木屐，由底層吸管般的手扶梯進入，像外星飛碟伸出透明吸管，將人類吸進太空船裡。
就這樣，我們像是被吸入歷史中，進入關於北齋、浮世繪、富士山以及江戶風情的世界，或許這是逃避現實世界的方式之一吧。
原來舊的兩國車站早已不再使用，鐵路公司在一旁設置了更簡便的車站站體。舊的兩國車站建築，之前被改為Beer Station，是可以吃燒肉喝啤酒的大型啤酒屋。最近為了配合整個兩國地區的振興，特別將兩國車站建築重新裝修改造，變成時髦的飲食商場「江戶Noren」；保留老建築的結構與外表，卻有時髦復古的內裝，幾家美味的餐廳、紀念品店，以及旅客觀光資訊中心。這裡成為兩國觀光旅遊的服務站，大廳布置著精緻的相撲競技場，掛著相撲橫綱們的畫像，重現了當地的重要特色。
兩國地區最近受到大家的矚目，不只是車站的再利用，更是因為女建築師妹島和世的新設計案「北齋美術館」。蒐藏了日本浮世繪畫家葛飾北齋的重要作品，但是美術館卻不走復古傳統建築路線，而是以前衛晶亮的造型呈現，量體不是很巨大，但是外牆以不鏽鋼材質包覆，讓人不注意它都不行！在老舊社區裡植入公共建築，本來就是一種聰明的城市復甦手段，正如妹島和世在紐約設計的新美術館（The New Museum），也是在衰敗的社區中建設新的美術館，不僅刺激地方復甦，也是政府對當地的宣告，告訴居民政府並沒有放棄這個社區。
不鏽鋼量體反射了周遭的庶民生活環境，據說葛飾北齋以前就住在這個區域，因此美術館直接在立面上呈現當地生活。量體上的銳利切割及採光方式，造成了量體的縫隙，成為美術館動線入口。建築與當年北齋的畫作，同樣驚世駭俗。事實上，北齋最有名的畫作，是關於富士山的《富嶽三十六景》，建築的切割縫隙，似乎也帶給人關於富士山的想像。美術館中展示方式也令人著迷，特別是葛飾北齋的畫冊，以電子書的形式重現，參觀者可以用手「翻閱」電子螢幕，就像翻閱紙本畫冊般，這樣觀賞北齋的《富嶽三十六景》十分過癮。日本人對於〈神奈川沖浪裏〉特別感興趣，也改造成許多令人莞爾的再現作品，其中最有趣的是將大恐龍哥吉拉放入畫中，讓人不禁聯想，原來超級巨浪就是大恐龍在海中移動所造成的。
若是以搭乘總武線電車的方式來到兩國地區，也會有種超現實感，因為車站後方正是巨大的「江戶東京博物館」，由代謝派建築師菊竹清訓設計，猶如巨大日本木屐，由底層吸管般的手扶梯進入，像外星飛碟伸出透明吸管，將人類吸進太空船裡。
就這樣，我們像是被吸入歷史中，進入關於北齋、浮世繪、富士山以及江戶風情的世界，或許這是逃避現實世界的方式之一吧。