博物館更親民，解鎖神秘場域：窺秘甘地駐足閱覽室、故宮修復現場

網路與科技加持下，博物館紛紛褪去過往嚴肅、高不可攀的形象，變得更加透明、更有親近性。好比曾為明清兩朝帝王宮殿的紫禁城，也從2012年僅開放30％的區域，預計到2025年開放到85％。史上第一個國家級公共博物館大英博物館也重新開放馬克・吐溫、孫中山等名人曾流連忘返的閱覽室。

大英博物館閱覽室曾於2007至2013年短暫當作特展展廳，維多利亞式的圓頂大廳是最具代表性的標誌。今年是它暌違10年，再度向公眾開放的一次，不過每次也僅限20名民眾入內。

大英博物館館長哈特維・希費舍爾（Hartwig Fischer）接受《衛報》訪問時表示：「在這個瞬息萬變、又動盪不安的世界中，博物館必須繼續發揮解釋文化的連結性，以及我們共同為人的價值。」因此，經過十年整修，才重新對外開放。

哲學家馬克思、作家王爾德、《吸血鬼德古拉》作者布拉姆・斯托克、《福爾摩斯》作者柯南・道爾、印度國父甘地都曾在此停留。據悉蘇共領袖列寧當時還用化名雅各布・李希特（Jacob Richter）進出閱覽室，留下有趣軼聞。

故宮、臺博館公開幕後場域

在台灣，許多博物館也接連開放不常對外公開的幕後場域。好比台北故宮博物院推出「文物檢測與修復在故宮」專人導覽場次，一位難求。現場除了展示迷你版的修復師工作桌，也透過「科技檢測」、「陶瓷修復」以及「書畫修復」三個單元向民眾解釋，修復師如何憑藉科技儀器與經驗，讓文物還原天衣無縫的狀態。尤其是超過250歲的清朝宮廷畫家郎世寧畫作，透過30幾道繁雜工序，才能無損清潔，又成功修補。

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修復資歷超過10年、故宮瓷器修復助理研究員陳澄波表示，此類開放特殊空間的展覽通常相當熱門，但很難成為長久之計，一是文物展示本就有風險，二是修復工作需要高度專注，難免會被人來人往的民眾輕易干擾。但透過定期預約或限定導覽，能夠平衡工作人員的時間安排，也滿足民眾的好奇心。

修復工作相當神秘，再加上去年10月新聞報導故宮有3件瓷器損毀，讓外界不免關心。陳澄波解釋，當時破損的瓷器都是高溫瓷，須先以樹脂黏合讓結構穩定，但缺口處還是容易產生裂縫，要以壓克力顏料於填補處進行全色（編按：修復術語，意指補全彩色）處理，使全色區域可接近似於陶瓷釉料表層的質感。如今重新放置於展示櫃內，已經修復如新。

陳澄波也說，故宮推出這樣的展覽與課程，並不是要迎合民眾或是大打行銷旗號，「博物館的核心價值是教育，這本來就是我們的社會責任。」

國立臺灣博物館以展示台灣自然史為教育目的，將庫房內的珍貴標本展示給民眾，可以加廣觸及面。（圖片來源／國立臺灣博物館）

開放透明的環境，可翻轉標本易給人的陰暗感。（圖片來源／國立臺灣博物館）

除此之外，國立臺灣博物館將南門館庫房改建為開放式庫房，過去許多標本在不展示時，只能放置於庫房中；現在臺博館將標本以更美觀實用的方式面向觀眾，放在大面積透明玻璃櫃展出。這樣的設計，今年還獲得美國繆思設計獎 （MUSE Design Awards）室內設計項目展覽及展廳兩項銀獎殊榮。

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博物館一直是人們求知的重要資源，當互動性、數位化技術皆已成熟時，如何再透過揭密未開放空間，驅動人們的好奇心，將是下一波博物館趨勢。