蒐藏老聲音 傳承文化

期待到這裡採訪，已經有半年的時間。

二○一五年採訪文史工作者莊永明的時候，他告訴我他聽聞台灣有個瘋狂企業家，因為發明了MP3，自認為這對音樂傷害很大，自此後立誓要好好「保護音樂」。因此他盡了全力，想把全世界跟音樂有關的東西都保留下來：音樂盒，愛迪生留聲機，七十八轉唱機，珍貴的蟲膠，珍貴的黑膠唱片⋯⋯，「他想要打造一個音樂博物館。」

數位格式
稀釋了音樂的質感

因緣際會，我們找到了這位蒐藏家──姚立和（磐石國際董事長）；年輕時的姚先生熱愛音樂，一路聽著披頭四、、貓王成長，滿腔熱誠以為發明了MP3的容量格式可以保存更多的音樂，便把這專利給賣了出去。然，在一次國際電子秀展姚立和遇到了一位日本唱片界大老，這位大老憤怒的指著他鼻子說：「都是你！以後我們再也沒有音樂可以聽了！」

事實證明數位時代的便利性，讓享受音樂，必須要將唱片慎重放在即將轉動的唱盤上，人們期待它從機器裡流瀉出來的儀式消失了，聲音裡原始的風貌也被數位時代洗掉了。更甚的確實傷害到了音樂市場。過去的時代餵養出了披頭四、貓王，而如今人人都可當明星，素人抬頭，聽音樂也沒有儀式，只剩下一根手指頭⋯⋯，這些都讓姚立和保護音樂的決心更堅定。

二年前，姚立和以和平東路一段位址的日治老房子展開BOT案，太太李玲玲（磐石國際執行董事）接受訪問時，談到當時接收這棟老房子，屋頂許多地方都因為蟲蛀而蹋陷，窗戶裡的木格幾乎都爛了，地板也壞掉了⋯⋯，為了保存老屋子的原貌，團隊找來了全台灣最專精日治老屋的堀込憲二教授做修復顧問，請來專業修復老屋的工班，「我們連房子的磚瓦，都從昔時磚瓦上的編號與字跡辨識出它最原始的出產工廠在日本，還從日本引進了原廠的磚瓦進行復建。」現為「聲音光年一九三二」副館長的林太崴說道。

除此之外，愛樹成痴的姚立和，不捨老房子在修復期間沒辦法好好照顧原本種植在庭園間的樹木，「所以姚董就把樹連根挖了，把它移到住家附近照顧，等房子修好後再移植回來。」

一九三二年就存在的老屋，歷經了四個不同主人，直到現在才有機會完全回復原貌，它沒有被改建成大樓、餐館、或茶樓，它似乎就在等待這一刻：原本被醜醜的板子覆蓋住的美麗老牆得以重現，推開大門後，讓小碎石鋪成的小徑引領進門，格局方正的老房子被四周綠意擁抱，池塘裡的魚、花朵、蝴蝶和鳥，讓時刻悠靜自然。屋內原木地板總灑落著陽光，和式紙窗拉出一室素靜幽雅，日治時期想要把台灣當成永久居留地的主人，在屋子裡留下了許多精緻的木雕裝飾⋯⋯，典雅清麗的老屋樣貌足見維護的努力，主人的用心，期望讓老房的一草一木，一磚一瓦，都返回昔時時光。

從蠟筒到蟲膠
守護「聽音樂」歷史

就在姚立和的團隊租下老房子後，發現老房子恰巧在一九三二年落成；而一九三二年，也是台灣唱片界起飛的年代，「因為當時歌手純純為電影所唱的〈桃花泣血記〉造成轟動。」同是老唱片蒐藏者的林太崴說明。經過了四十年的蒐藏，姚立和蒐藏音樂種類包羅萬象，「很多蒐藏家的目的是為了增值，但我們是為了文化傳承。」李玲玲表示；幾乎，那些在蒐藏市場上價格不菲的老件：如人們最早發明將音樂留下來的音樂盒，愛迪生發明的留聲機，適合這種留聲機使用的蠟筒（蠟筒內為一首歌曲，此機器需將搖桿搖動再將唱頭放好，即可欣賞音樂）七十八轉、四十五轉唱盤，蟲膠唱片、三十三轉與四十五轉黑膠唱片⋯⋯這些老件，「聲音光年一九三二」團隊表示，「這都不是拿來讓人觀賞用，而是讓人體驗用的。」

團隊設定在整點時會播放音樂，並且將各類聲音播放器依序擺放，依照歷史年份，配有專人講解昔時音樂欣賞的特色。然在館內最有特色的為一台稱之為「Voice-O-Graph」的機器，這台在五○至六○年代於歐美非常盛行的機器，最主要的功用要是給不會寫字的文盲，錄下自己的聲音後傳出去給家人或朋友。「我們希望透過這台機器，人們可以感受到不同於數位時代聲音的魅力。」

當全台灣所謂「文創老房」幾乎都以吃為主，「聲音光年一九三二」卻不希望吃老房子豆腐；到這個老房子，主人希望你能體驗這裡的空間意涵，它象徵一個聲音時代興盛的開端，它保存了聆聽音樂、緩慢時代的美好。

走進這，請你關掉手機，讓數位時代暫且歇停。只須張大耳朵，因為你聆聽的不只是音樂，而是一個時代的聲音。