跟自己的家談戀愛

誰會在家裡擺霓虹燈？掛吊床？建築師兼小說家阮慶岳這麼做了。

走進阮慶岳家，順著貼滿黑白照片的大門向內看去，最顯眼的是樓上樓下，幾盞閃著霓虹燈光的酒類促銷招牌，讓這個家像是會吸引某類獨來獨往客人的有趣夜店，也像某個性格孤僻的老闆開設的神秘二手古物小店。

房子的一角，還垂著張吊床，阮慶岳沒事就躺在上面晃蕩，期待著捧讀書本到入睡。

這個家，是個挑高三米六的二十坪夾層屋，整間屋子沒有牆，只有高低不同的地板兼天花板，此外，屋裡擺滿了數百種各式各樣的小物件。數量龐雜的小物件，讓阮慶岳的家，完全不同於如今流行的極簡室內設計風。

室內，除了直接往上挑高的客廳區以外，不同活動區的天花板高度也不一樣。例如，阮慶岳常走動的一樓餐廳區，天花板就高一百八十公分，比他的身高多了兩公分；而擺放書或收納東西的區域，天花板卻只有一百四十公分左右，把高度讓給二樓的臥房空間。

所以，這個家，樓上、樓下各有兩個區域是一百八十公分和一百四十公分高，行走在有些區域時可以抬頭挺胸，有些區域就必須低頭彎腰了！

這樣的獨居空間看似亂無章法，卻透露出主人的隨興、浪漫性格。除了有事沒事就會躺到吊床上頭玩，阮慶岳還收藏了許多讓人看來眼花撩亂的小東西，他收藏東西的原則是不看風格、不分貴賤，只要他覺得有趣、看了順眼，他就帶回家。

最吸引人目光的，當屬那三、兩件閃著霓虹燈的啤酒廣告吧，打開開關後，其中一盞亮閃閃的廣告燈，就在牆上跳動著一明一滅的光，亮起英文字母品名。

另一盞在酒吧外撿回的旋轉桌燈，則是手一轉動，就會出現金黃啤酒注入逐漸滿溢的大酒杯中的圖樣，阮慶岳曾在他的《一人漂流》書中，不經意描寫這盞燈有點像王家衛《春光乍洩》裡，張國榮常望著作夢的那個旋轉瀑布，而當他手轉動著展示給我們看時，臉上難得露出了如孩童獻寶似的稚真笑容。



另一個格外引我注意的是，角落裡隨意置放的塑膠花，安靜而顯得有點俗氣的塑膠花，忽忽看見，覺得親切又蒼涼。小時候曾經和家人一起做過類似的家庭代工物品，而現代人的品味早已不欣賞的了。

這是阮慶岳從一個做貿易失敗的朋友家帶回來的滯銷貨品，為什麼家裡擺塑膠花？因為「塑膠花雖然假，但正因為太假了，一看就知道是假的，所以反而真實。」阮慶岳如此說。

這樣的空間，逕自透露出一份隨興。隨興感還展現在所有家具都不是成套的，除了適合一個人的單人沙發，臨時朋友來就坐坐其他單椅，家裡擺滿的小物件本就色彩雜多，所以再加進任何顏色都不會突兀。

角落那張鮮紅單人沙發，原先在朋友家看到，是咖啡色，坐起來很舒服，但店裡咖啡色賣完了，買了紅色擺進來後也滿搭的，這是沒有主題色的好處。

阮慶岳說，十八、十九世紀歐洲的家庭中，都流行充滿居住者個人風格的擺飾，且隨著居住者的生活不斷增增減減。特別像法國早期風行的沙龍，幾乎都有個很棒的女主人，邀請藝術家朋友到家裡聚會時，家中所有的擺設與物件皆代表了女主人的品味，而當時的擺設大多是華麗、豐富的。

二十世紀現代主義盛行，室內設計師喜歡強調統一的美感，但在阮慶岳眼中，那樣的空間，乍見之下令人印象深刻，久了就有點乏味，因為，它透露的訊息太少。

阮慶岳將不同機緣來到他家中的小物件，一一找好位置擺放。經由他的選擇與安排，他說：「自由不是沒事做，而是所有的節奏由自己掌握，可以自己決定什麼時候做什麼。」出人意料的，他很清楚知道所有東西各自該在的位置。「我就像是雜貨店老闆，雖然擺了數百樣物品，但每一樣東西放在哪裡，都清清楚楚的。」

試著考他，果然他一一都說得出這些物件的出身。遠的來自宏都拉斯、美國、越南、古巴，近的有印尼、高雄或台北朋友的餐廳。這些物品包括雕刻紀念品、白鴨標本，或看不出用途的金屬零件，舊容器，塑膠玩具，低價者是路邊撿拾來的，也有他向藝術家們購得的高價作品。



「這些物件透露很多的訊息，不是因為它是誰送的或在哪裡買的這樣直接的背景，而是，它們好像形成了另一個小宇宙，彼此間有著神秘的牽連，產生了一種模模糊糊的暗示，帶給我很多的想像。」他如此強調。

若說沒有隔牆的夾層，直接反映阮慶岳空間使用的自由度。那些散布他家中、亂中有序的物件，無疑營造了一種「鬆」的環境，暗示精神的自由浪漫氣氛。至今，那些小物件形成的特殊氛圍，閃閃發亮的霓虹燈，俗麗的塑膠花，白鴨的標本等畫面，猶兀自在我腦海徘徊不去。

《裝潢小秘訣》

Q：如何讓夾層空間既安全又舒適？

A：1. 空間高度要夠，至少挑高要3米6以上。一般設計可做夾層的屋子，結構上已經將夾層的相關載重都預先計算進去，如果夾層施工沒問題，安全上問題不大，最好選擇專業、有口碑且夾層施做經驗豐富的施工單位。

2.依活動的動線規畫不同高度：在符合建築法規定的使用高度下，平日常走動的地方，最好高度比居住者的身高要高，而像放置洗衣機、冰箱、電器設備等的儲藏空間就不需太高。

3.重的東西放下層。基於安全考量，像是書架、冰箱這些較重的物件，最好還是放在下層為原則。