乾隆爺的玩具間

清高宗乾隆把玩古今、融會東西，是中國最會「玩」的皇帝。學者粗估，兩岸故宮（台北六十九萬件，北京逾一百五十萬件）加上戰亂中流落全世界的，故宮藏品高達兩百多萬件，其中一半以上出自清朝，尤其是乾隆任內所燒造、蒐羅的寶物估計高達其中的七成。

玩這麼大，是因為他最有條件。從夏朝到滿清，中國四千年世襲帝制長河中，輪番登場了大約一千位君王。若要票選最「好命」皇帝，乾隆一定拔得頭籌：他的接班最順利（由祖父康熙欽點並親自撫育），掌權最久（在位六十年，讓位給兒子嘉慶後又當了三年太上皇），壽命也最長（八十八歲）。

在他統治下，清帝國的文治武功都達到顛峰：他將新疆納入版圖，疆域達到一千四百五十三萬平方公里，是明朝的兩倍；六十年間，中國人口翻了一倍，逼近三億人；國庫白銀則暴增兩倍到八千萬兩，還有餘力多次減免全國賦稅、漕糧。然而，他退位不到半年，嘉慶元年，南方就爆發白蓮教之亂，大清帝國迅速走向衰頹，故宮再也不復昔日輝煌。

做為中國歷史上最有權有錢的收藏家，乾隆是文物的蒐羅者、整理者、仿製者、創新者，可能也是最大的「糟蹋者」。關於他和故宮的故事，三天三夜也說不完，但可以透過以下幾個層面去勾勒。

審美觀：貴古崇洋愛奇巧

乾隆不是至情唯美的藝術家皇帝，他的一切品味，背後都有「帝王形象」的考量，都以「統治」為出發點。「端嚴，華麗，有西方巴洛克主義的裝飾風格，但又不能失去帝王的大器風範。」這是學者們對乾隆審美觀的一致看法；「以古為貴，以洋為美」，則是這種審美觀的表現。

首先，乾隆是很「崇古」，而這跟「繼承中華道統」的用心有關。

國學大師辛意雲表示，滿清統治者是關外異族，為了有效統治人口龐大的中原漢民族，從建國之初就汲取金朝和元朝的教訓，力行漢化，以文教治國；一方面廣開科舉，以官爵籠絡讀書人，而另一方面又以絕對專制的高壓手段，箝制民間思想發展。

康、雍、乾三位皇帝不僅從小熟讀四書五經，還能寫一手好字，欣賞戲曲，營造園林，品評文物，藉此表達自己完全認同、融入中國傳統，甚至青出於藍。

「可以說，乾隆就是一個典型中國文人的無限放大版，」故宮指導委員、前科博館館長漢寶德表示。

現在去故宮，處處可看到乾隆的題詩，他的「三希堂」裡，收藏了晉朝大書法家王羲之的「快雪時晴帖」、王獻之的「中秋帖」以及王珣的「伯遠帖」。「三希」的意思，除了表示對這三件稀世珍寶的喜愛，對老師「二希先生」蔡志遠的景慕外，也有「士希賢，賢希聖，聖希天」的自我期許。

對於故宮歷代珍藏的骨董，乾隆也像個老學究一樣，仔細把玩考據。他會細看出土器物上面的斑痕，推測它在墓坑裡的保存狀況，還在許多器物上題詩，表達以古為貴之意；他說「古丙科為今甲第」，意思是原本被古人列為丙等的，因為稀有，現在都成了寶貝。

因為喜歡古物，所以乾隆也大量「仿古」。

他將青銅器改為瓷器或玉器，還實驗了種種釉色，讓瓷器呈現出如茶葉末般的斑駁銅鏽，猛一看簡直分不出是銅器還是瓷器。

同時，他也將圖案轉化。

殷商時代猙獰的獸面紋，變成了柔美的幾何圖案；周朝乳丁紋中央嵌了一個大大的「壽」字；元代寶石紅僧帽壺邊緣，鑲了炫麗的金邊；甚至還把西洋的鐘表圖案燒製到器物上……。或許因為形制不是原創，仿古器物的評價和知名度，遠遠比不「轉心瓶」等創新琺瑯瓷那樣耀眼（見「洋玩意篇」），但它們的工藝成就仍然不凡。

當時清宮「造辦處」轄下各工坊為了投皇帝之所好，工匠們爭奇鬥豔，塑造出以「奇巧」取勝的乾隆工藝。

譬如故宮人氣展品廣東牙匠陳祖章的「雕橄欖核舟」，長三．四公分，寬高各約一．五公分的橄欖核，被雕成一艘小船，不僅門窗俱全，裡面有八個或坐或立、衣冠髮式都不一樣的小人，弧形的船底還刻出蘇軾《赤壁賦》全文三百多字，令人嘆為觀止。

整理觀：井然有序入圖鑑

乾隆是個工作狂，也是個秩序狂。他喜歡井井有條，將一切事情牢牢掌控在自己手裡，而這種個性也反映在文物對待上。

對於皇家所擁有、數量驚人的器物，他都一一品評、定等第、做圖錄，分門別類將精品收入匣中，或放入不同的「多寶格」，普通器物則做為日常消耗品來使用。

他即位不久，就下令將古代銅器（包括銅鏡）詳細整理，最後編纂出統稱為《西清四鑑》的四大部圖鑑，登錄了超過四千件銅器，每件都有名稱、尺寸、解說，如果上面有銘文，還連銘文一併註釋。此外，他也整理了《西清硯譜》二百四十枚，還有《陶冶圖冊》和許多本陶瓷圖冊，裡面有製陶的流程，也有重要的器物圖錄；另外像是畫片、字畫扇、墨、古錢、鐘表等，也都一一清點歸類，宮中幾十匣藏放一等珍玩的多寶格，也各有圖錄，一目瞭然。

不僅如此，對於周邊少數民族進貢的馬匹或異獸，他也會指派「傳教士畫家」郎世寧等人，以西方寫實技法做圖錄，如「十駿圖」的馬、非洲狐猴、白鶻等。

這些幾乎和實物一般大小的寫生圖，連皮毛、血管都絲絲入扣，這不是藝術也不為「趣味」，而是嚴謹的文獻紀錄。

收藏觀 蒐遍古今最狂熱

由於乾隆喜歡骨董珍玩，而百官投其所好，收藏面向廣泛，四處蒐羅進貢。

從古老神秘器物到世界各地奇珍無一不蒐。但因為當時考古知識貧乏，其中許多是「偽器」，同時又有許多真正珍貴的器物，被錯誤對待，屢次「凸槌」。

譬如刻有神秘符號的古代「良渚文化」玉琮，被不知情的乾隆加上琺瑯銅蓋，拿來當花器；他還把自己最鍾愛的新石器時代「人面紋」玉圭弄顛倒了，為它配的紫檀木座、題詩、鈐印通通錯置，以致現在觀賞時要倒著頭去「猜」字。

乾隆的收藏同時也帶動了全中國的文物熱潮。而故宮也在其狂熱蒐羅下成為文物寶山，然而後遺症也是極大。前故宮博物院院長杜正勝曾有專論指出，乾隆「視文明遺產為個人私產」，並以「子子孫孫永寶用」做為珍愛文物的出發點，讓中國藝術始終停留在封建格局裡，無法廣被民間欣賞。

比照同一時期，法國民眾抗議貴族把偉大畫家的畫作藏在家裡，為了平息民怨，法皇路易十五選了一百一十件畫作放在盧森堡宮裡公開展覽。這一年是一七五○年，即乾隆十五年。

同一時代的俄羅斯彼得大帝，公開號召民眾進入博物館（附設公共圖書館和天文台）去學習，甚至附送每位參觀民眾一份簡餐和一杯伏爾加。因為他知道文化不僅是珍玩趣味、藝術之美，它本身就是強大的力量，可以啟迪民智，促成進步。

歷史是諷刺的，一心想「家天下」的乾隆，最終打造了故宮這偉大的博物館，但這不是他的本意。只能說倘若地下有知，對於自己的「被貢獻」，他或許與有榮焉吧？

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內填琺瑯西方仕女執壺

立體花卉、西洋人物、雞心型壺身……，這些山寨版洋玩意兒，是乾隆的獨特喜好之一。（高19.9公分 寬12.6公分）

右旋白螺

藏傳佛教的吉祥法器，乾隆52年林爽文之變，乾隆就派福安康帶著這支白螺，渡過「黑水河」來台鎮壓。（長18.9公分 寬9.4公分）

古銅釉雙耳香爐

這件小瓷器造型花俏，上面有青銅器常--見的如意雲和螭龍，還有乾隆朝獨創的「古銅」釉色。（高8.5公分 口徑8.7公分）

雕橄欖核舟

陳祖章是乾隆朝內務府的著名工匠，但這種橄欖核舟不是他的專利，民間也很風行，一支小舟可以賣到白金五十兩呢！（長3.4公分 寬1.4公分 高1.6公分）

番蓮蕉葉觚

原本的青銅造型變成瓷器，還藉著華麗色彩及流暢線條營造金屬質感，是乾隆「仿古癖」的傑作之一。（高21公分 口徑14.1公分 足徑5.8公分）