兩個幕後推手　打造亞洲最強館藏

六月底來訪，從台南高鐵站進市區前，可以瞥見奇美博物館古典歐式的建築物已經大致落成，安安靜靜的坐落著。

館內，卻熱鬧非凡，過道裡排滿箱子，專家有時只能從留下三分之一的空間中出出入入。往其中一大落隨便瞄過去，箱外標著的就是羅丹的作品。匆忙往返採訪現場時，推開其中一道門，意外的就和滿地鳥禽標本遇個正著……。

一座博物館正誕生中。開幕前，正上演著各樣的故事。

動物廳，已經是看起來最早成形的展廳。然而還有許多標本藏品還沒就定位。顧問陳瑞卿一直難以從滿地的鳥類標本中抬起頭來。這一對一對，公母姿態各異的禽鳥，總共超過千隻，她正在給牠們分門別類，光聽就覺得工程浩大。

所幸我們來的這一天，已經差不多排定好「隊形」了，看起來水鳥、飛禽的族群已大致清晰，逐隻望去，似乎已經可以感受到一個生態區的脈絡。之後，她要在背景紙上標記定位，好讓助手協助在直立牆上鑽洞掛上，每一隻的姿態，也還在她的腦海中慢慢琢磨。

陳瑞卿的先生是許文龍的琴友，原本只像是幫忙性質，卻和來自美國的標本專家團隊共事，現在是奇美博物館自然史方面的大內高手。

奇美舊館中，動物標本大多擠在一起；現在新館裡，美洲區、澳洲區、非洲區區區分明，對照後方彩繪的生態背景，動物在自然界的互動方式清晰起來了，更栩栩如生。有大型動物的如非洲區，象、羚、斑馬、長頸鹿的前方都只有低矮玻璃，大隊動物像是舉行遊行般，充滿躍動感的行進著，非常令人震撼。許多小處費心，例如：做成抬頭狀的小鹿，正好被安排在象的腳邊，神情姿態好自然。

安排這些動線、姿態的陳瑞卿，當然不可能教動物自己排排站。她的小秘訣，就是先把動物的照片縮小為六十分之一，在紙上排出隊形後，再對照動物標本的姿態，前前後後的修改到滿意為止，最後才吩咐助手將動物標本放上展台。就定位後，馬上就是「生動」兩個字。

兵器室也不再像以往一列排開，殺氣很重。幾個視覺焦點之處，安排了武者、士兵的人像模型，穿戴武甲、拾著兵器，例如有一對一比一比例騎著馬對戰的西洋劍士。一尊尊時代感不同的人像排列，武器本身的銳利氛圍降低了不少，歷史演化的進程，則開始延伸。

雖然觀眾無法進入，但這個下午，來奇美博物館提琴中心借琴的音樂家、學生就有三組。

鎮守提琴中心的，是另一位大內高手，顧問鍾岱廷。他是台灣少數會製琴的師傅，受過美國修琴的進修課程，最厲害的是有配對琴與人的絕對嗅覺。

奇美將一九六四年後一百多萬頁的提琴專書，納入資料庫；還有提琴木材年輪鑑定的設備。每一天，有四十多位琴商「眼線」，在世界主要九個國家，搜尋製琴師傅家族族譜中，可能遺漏的任何一位作家的琴。有一千多把提琴做為比對資料庫，鍾岱廷這幾年來發現不少被歐洲歷史遺忘的作家與琴作品。

而這個中午，他只是輕輕鬆鬆的吃著名琴產地—義大利克雷蒙納來的沙拉米臘腸，喝著當地的紅酒。對他來說，要怎麼鑑定、修復名琴？首先就是要成為和名琴產地居民一般生活著的人。

也許從他的穿著看起來，就像一位工程師或廠長；然而這些幕後專家，都是真正把藝術與音樂融入在生活中，把生活融入在藝術裡的人。這就是奇美博物館的精神，不是嗎？