唱片大廠總裁來朝聖

聽聞黑膠圈有個重量級前輩，玩黑膠已長達五十五年，不但是許多樂友爭相請益的老師，而且只聽黑膠、不聽CD，家裡的音響室更是精彩。我們驅車前往拜訪，車子沿著蜿蜒小路而上，來到汐止山區，最後停在一棟別墅前。爬上三樓，一進門才驚覺，原來在這個幽靜山莊中，竟藏著一座黑膠天地！

映入眼簾的是一個挑高五米，廣達二十二坪的偌大空間，音響室比許多人家裡還大。一對大喇叭置於前方，兩百二十公分的高度比人還高。房間兩旁被壯觀蒐藏包圍，綿延好幾公尺的方格櫃擺滿兩萬張黑膠。坐在柔軟沙發上，享受充盈滿室的優美旋律，好似樂手直接在面前演奏。眼前這一切可能是許多黑膠迷一輩子的夢想。

「這裡本來是要當主臥房的，所以我常去別人家聽音樂回來後，都會抱著我太太說，謝謝你給我這個空間！」主人李富桂打趣的說。揮別二十二年的貿易工作後，李富桂已邁入退休生活，再過兩年就要滿七十歲的他，本人看來比實際年齡還要年輕，為人不僅熱情，還非常風趣。

他聽黑膠的歷史，要從一九六○年還在念初一時說起。當時他的二哥剛考上台大法學院，李富桂笑著說，那時「文青」有兩個時髦，一個是看存在主義的書籍，另一個就是聽古典音樂，「二哥每次回家，都會拿零用錢給我，叫我去中華路買貝多芬的命運交響曲，我腳踏車一騎就過去了。」二哥帶他入門，沒想到一晃眼，就聽了五十五年。

十多年前，李富桂搬來汐止山區後，音響室從原來的八坪「升級」到二十二坪，終於有機會親手打造夢想中的黑膠空間。「我太太說，我這裡已經是公共場所！」李富桂笑著說。許多黑膠迷常在這裡聚會，最高紀錄一次接待了十六人。

他記得，重刻片大廠Classic Records總裁哈伯森（Michael Hobson）十年前來台拜訪，只去了兩位台灣樂友家，其中一人就是李富桂。哈伯森一坐定，在還沒播放唱片前便立刻說：「你這裡的聲音應該沒問題！」李富桂好奇反問原因，哈伯森回答，男人講話的聲音頻率大約在兩百到五百赫茲，他光用耳朵判斷回音和清晰度，兩人講話的聲音一清二楚，果真最後滿意離去。

音響室的一切全由李富桂一手包辦，從設計、裝潢、搬家到入住調校系統，整整花了一年半的時間。李富桂說，聆聽黑膠的最佳空間是像「鞋盒」（shoe box）般的長方形，長寬高各有黃金比例，約是一比一‧六比二‧五。一般家裡常見的正方形房間，聲音容易在裡頭繞圈圈。

接著，房間四周不要是光溜溜的牆壁，容易反射聲音，最好放滿東西。所以他在喇叭後面做了兩塊夾板裝飾，裡頭放滿吸音棉和玻璃纖維，左右兩邊則放置唱片櫃，光滑的窗戶也要加上窗簾。

就連牆角也有學問。聲音容易陷在牆角中，因此他特別設計了兩根希臘裝飾柱，裡頭有三層夾層，擺上不同的吸音材料，打破牆角共振音。天花板也特地架出四十公分的空間，吸收低音。

在這個長型空間中，每個物件都各有自己的黃金位子。李富桂說，喇叭和椅子各擺在房間長邊的三分之一處，喇叭、椅子不靠牆，後面留有空間，「聲音是活的，靠空氣傳送，給它最多空間，讓聲音呼吸。」兩個喇叭則各自占據寬邊的四分之一處。

若拉一條中軸線來看，椅子在正中央，和喇叭呈現三角形，「這裡就是皇帝位！」房間的設計和擺設最好能夠左右對稱，全對稱是最理想的狀態，其次是到椅子處對稱，否則至少也要做到喇叭兩旁的擺設對稱。李富桂喜歡中性的空間，不特別加強哪個音頻，他認為：「音樂特性，應該是在錄音時就要決定了！」

空間完備後，接著調校器材。李富桂極少換機，現在這個唱盤就用了快二十年。他認為影響聲音最重要的兩個關鍵便是「唱頭」和「喇叭」，「唱頭直接摩擦唱片，喇叭直接接觸耳朵。」他曾為了那對大喇叭，光是微調角度、距離，調整不下四百次。雖然過程繁瑣，但耗費一番功夫後，能獲得自己喜歡的聲音，便是他最大的樂趣，「我的追求只有盡量把溝槽裡的聲音挖掘出來，你不知道還有多少聲音是你沒有聽到的，永遠無止境。」

跟李富桂談論黑膠是非常愉快的過程。一講到黑膠，他好似有源源不絕的「眉角」可以分享，說到興頭處，一邊比手畫腳，一邊翻出資料佐證。李富桂對黑膠的記憶驚人，兩大面牆的黑膠櫃，沒有貼上分類標籤，但只要聊到哪張唱片，他光靠自己歸納出的分類方法，不到二十秒就能立刻翻出唱片。「我太太跟我說，如果哪天我開始記不得了，一定要跟她講，」李富桂大笑著說。

黑膠迷常說，從一個人玩音樂的方法就可以看出他的個性。在李富桂的音響室待了一下午，這位前輩就如同他的空間一樣，舒服、愜意，感覺有無窮盡的寶藏，永遠挖掘不完。

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